朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《一叢花·初春病起》

今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。東風有信無人見，露微意、柳際花邊。寒夜縱長，孤衾易暖，鍾鼓漸清圓。朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。遊人便作尋芳計，小桃杏、應已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。譯文及注釋

譯文今年的春天來得早，天氣還很寒冷，美麗的春天依然被冰雪覆蓋着。不光春天來得遲，它托東風帶來的消息也被人們疏忽了，隻在柳樹、花朵上顯露出了些許春意。不過初春時節縱然夜寒且長，但畢竟已是大地春回，厚被子蓋着有些熱了，就連那報時的鍾鼓聲也清脆圓潤起來。早上起來太陽初生，被山遮住了一半，遠處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中。春天已到，人們開始計劃着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已經争相開放了。我因爲生病沒有心情出去遊玩，隻想懶散的躺着，一直睡到日上三竿。

注釋⑴一叢花：詞牌名，雙調，七十八字，前後段各七句，四平韻。康熙詞譜載此調隻有此體，宋詞俱照此填，惟句中平仄小異。⑵春淺臘侵年：在陰曆遇有閏月的年，其前立春節後較遲。春淺，春天來得早。臘侵年，因上年有閏月，下年的立春日出現在上年的臘月中。臘，歲終之祭，祭日舊在冬季後約二十多天，稱爲臘日。⑶春妍：妍麗春光。⑷東風有信：曹松

松《除夜》：“殘臘即又盡，東風應漸聞。”東風，春風。⑸衾（qīn）：厚被。⑹清圓：聲音清亮圓潤。⑺尋芳計：踏青遊覽的計劃。⑻少悰（cóng）：少樂趣。⑼疏慵（yōng）：疏懶；懶散。

賞析

　　此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫詞人初春病愈後既喜悅又疏慵的心緒。

　　“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”二句，寫春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇。“東風”二句進一步刻畫“今年春淺”的特色——不光春來得遲，而且即使“有信”也“無人見”，春天隻“柳際花邊”露了此“微意”。這既表現了這年初春的異常，同時也暗中透露了詞人特有的乍覺乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啓人聯想，含蘊深細，極見個性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時節，縱然夜寒且長，但已是大地春回，“孤衾易暧”了，就連那報時鍾鼓，也覺其音韻“清圓”悅耳。“寒夜”以下三句，感覺兼有想像在内。其實并不必真暖和，卻仿佛暖和了，暮鼓晨鍾其實也還是平常的聲音，卻仿佛格外清圓了，寫早春極細。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“複有樓台銜暮景，不勞鍾鼓報新晴。”浦起龍《讀杜心解》卷四之一：“舊注，俗以鍾

鼓聲亮爲晴占。”亦與此詞意合。至此，初春乍覺而興奮之情，極有層次、極細膩地刻畫了出來。

　　下片前二句寫初春晨景，仍貼合着“病起”的特殊景況，隻寫樓閣中所見所感，“初日半銜山，樓閣淡疏煙。”景象雖不闊大，但色調明麗，充滿生機，清新可喜。這既是初春晨景的真實描繪，又符合作者獨特的環境和心理感受。以下二句又由眼前景而說到遊人郊苑尋芳，進而聯想到“小桃杏應已争先”。“争先”即先于其他花卉而開放，此處隻說推想，未有實見，還是緊扣“初春病起”的獨特情景落筆，寫得生動活潑，意趣盎然。這四句與上片前四句寫法上有所不同，上片前四句叙事兼寫景，景是出以虛筆；下片四句寫景兼叙事，景則有實有虛。這樣不但避免了重複呆板，同時也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫日出之前初醒時的感受和心情，故多臆想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫日出之後，見到明麗的晨景，故以實筆描畫，這既合乎情理，又爲下文蓄勢。詞人由眼前景，自然會聯想到尋芳之趣，聯想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應也“作尋芳計”。

　　最後三句“衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠”，陡然逆轉，與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾，實際上卻仍是緊扣“病起”二字。因爲盡管春

回大地，而病體方起，畢竟少歡樂之趣。“疏慵”對“少悰”，“愛眠”應“衰病”，“日高眠”合“尋芳計”，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化，正是“病起”者特有的，對此，此詞表現得刻細膩，真切動人。

　　清人黃子雲說：“詩不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實無僞。一日有一日之情，有一日之景，作詩者若能随境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠矣。”（《野鴻詩的》）蘇轼這首詞恰是“能随境興懷，因題著句”，筆一下之“景”，無論爲虛爲實，“無不真”；筆下之“情”，無論是喜是優，“無不誠”，這原因就在于他抓住“初春”“病起”這一事的特殊情景，寫出了作者的個性、襟懷和心緒。

創作背景

　　此詞寫于熙甯九年（1076年）的春天。此時蘇轼在密州（今山東諸城）任知州。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長

行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。