向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。全诗译文及注释赏析

出自宋代賀鑄的《薄幸·淡妝多态》

淡妝多态，更的的、頻回眄睐。便認得琴心先許，與绾合歡雙帶。記畫堂、風月逢迎、輕颦淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏，羞把香羅偷解。自過了、燒燈後，都不見踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁甯深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。鑒賞

　　這是一組“愛情三部曲”。從開頭至“與绾合歡雙帶”爲第一部，定情：寫一見鍾情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結束爲第二部，幽會：寫兩心相知，互贈信物。詞的下片爲第三部，相思：寫物在人杳，再會無期。

　　人們往往将古典詩詞中所寫的美人香草當作作者寄托深意的象征物，試圖透過它探尋重大的政治主題。這樣做有一定道理，屈原的《離騷》便是明證。但若将這種研究方法作爲固定的格套，定要苦心孤詣地尋求每一首“美人香草”詞的政治寓意，則近乎膠柱鼓瑟、緣木求魚了。

　　吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，别久，姝寄詩雲：‘獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩爲《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即爲此姬作否？”看來，古人并不都古板，吳曾并不以“情事”、“情詞”爲嫌。那麽，讀者對于這首《

《薄幸》，不妨即以其男女情的本色來鑒賞，亦無傷“大雅”。

　　詩無達诂。吳曾的記載給我們提供了合理想象的事實依據。“賀方回眷一姝，别久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多态”、“輕颦淺笑嬌無奈”，正是“這一個”美女的獨特之美──“多态”：“淡妝”是多态的反襯；“輕颦淺笑”是多态之一斑；“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多态”。而這種形體之“多态”，不正是她内心多情而又嬌羞的複雜心态的自然流露麽？此詞下片所寫相思之苦，也正由“别久”引發。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當作于二人定情之後、愛人寄詩之前的一段相思時節。

　　詞中女主人公形象的特色，除了“多态”、多情之外，尤爲引人注目的突出之處在于主動。這與傳統“佳人”形象有質的區别。試看，她對意中人“的的頻回眄睐”，怎不令人銷魂；她一旦确認知音，便“琴心先許”、“绾合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見白樸《牆頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現了

作者相思時回憶往事如在目前的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明确信息。“的的”二字叠用，雖屬罕見，但用在這裏卻非常明曉暢達，充溢着生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。

　　這組愛情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”爲全詞重點，可分爲三個層次：第一層寫初次幽會之後再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再沒有見面的機會。第二層寫多次托人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫後會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進，逼出了一個“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重複的“定情”與“幽會”，一遍又一遍地回想當初的黃金細節：“淡妝多态……”。全詞就是這樣形成了一個“此恨綿綿無絕期”的循環往複的“情結”結構。

　　有一位學者曾說：中國古代文學中存在着一個愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團圓的小說戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男

女愛情生活的真實性和普遍性，無疑具有更高的認識價值和審美價值。

作者簡介

賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇後族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。