此去经年，应是良辰好景虚设。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)譯文及注釋

譯文秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對着長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞别，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催着出發。握着手互相瞧着，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千裏迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離别，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相别，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

注釋長亭：古代在交通要道邊每隔十裏修建一座長亭供行人休息，又稱“十裏長亭”。靠近城市的長亭往往是古人送别的地方。凄

凄切：凄涼急促。驟雨：急猛的陣雨。都門：國都之門。這裏代指北宋的首都汴京（今河南開封）。帳飲：在郊外設帳餞行。無緒：沒有情緒。蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹爲舟（南朝梁任昉《述異記》。這裏用做對船的美稱。凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。去去：重複“去”字，表示行程遙遠。暮霭：傍晚的雲霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。暮霭沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的雲霧籠罩着南天，深厚廣闊，不知盡頭。今宵：今夜。經年：年複一年。縱：即使。風情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。更：一作“待”。

賞析三

　　《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情别緒,達到了情景交融的藝術境界。詞的主要内容是以冷落凄涼的秋景作爲襯托來表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離别，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　全詞分上下兩阕。

　　上阕主要寫餞行時難舍難分的惜别場面,抒發離情别緒。

　　起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出别時的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴

京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準确地将戀人分别時凄涼的心情反映了出來，爲全詞定下凄涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。

　　“都門帳飲”是寫離别的情形。在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍别離而又不能不别的思緒。“留戀處、蘭舟催發”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發”。透露了現實的無情和詞人内心的痛苦。

　　“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不别的情景。一對情人，緊緊握着手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡緻。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意緻綿密”。

　　“念去去、千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。”寫别後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。隻要蘭舟啓碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮霭深沉、煙波千裏，最後漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，别恨之

苦，溢于言表。從詞的結構看,這兩句由上阕實寫轉向下阕虛寫，具有承上啓下的作用。

　　下阕着重寫想象中别後的凄楚情景。

　　開頭作者先宕開一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離别”。意謂自古以來多情者都會因離别傷心。“自古”兩字，從個别特殊的現象出發，提升爲普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接着“更那堪冷落清秋節”一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别賦》中說：“黯然銷魂者唯别而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。

　　“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風凄冷，寫别後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，将離人凄楚惆怅、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。難怪它爲人稱道，成爲名句。

　　再從此後長遠設想：“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說？”這四句更深一層推想離别以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麽挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因爲再沒有心愛的人

與自己共賞；再退一步，即便對着美景，能産生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興緻了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細緻入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。結句用問句形式，感情顯得更強烈。

　　《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離别”而構思，先寫離别之前，重在勾勒環境；次寫離别時刻，重在描寫情态；再寫别後想象，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情态，想象未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕迹。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻将詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極爲生動。古往今來有離别之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會産生強烈的共鳴。

賞析

　　詞的上片寫臨别時的情景，下片主要寫别後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫别時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》雲：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約農曆七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪叙自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“

對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之緻，更準确地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也爲後兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《别賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送别，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興緻。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這裏的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離别之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纡，更能促使感情的深化。于是後面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉的就“念去去”二句的内心獨白。這裏的去聲“念”字用得特别好，讀去聲，作爲領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啓“千裏”以下而一氣流貫。“念”字後“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道裏修遠。“千裏”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一層濃似一層；既曰“千裏”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的

别情。

　　上片正面話别，下片則宕開一筆，先作泛論，從個别說到一般。“多情自古傷離别”意謂傷離惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節”一辭，映射起首三句，前後照應，針線極爲綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更爲明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成爲柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻隻見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高挂楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也将失去光彩。

　　“此去經年

”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是别後非止一日，年複一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興緻，隻能徒增枨觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”：“經年”二字，近應“今宵”，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收缰，有住而不住之勢；又如衆流歸海，有盡而未盡之緻。

　　此詞之所以脍炙人口，是因爲它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱恻、深沉婉約，“隻合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’”。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情别緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖爲直寫，但叙事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，爲全詞生色，爲脍炙人口的千古名句。

賞析四

　　詞是文學史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經過晚唐五代的發展，至宋代已極爲繁榮。“宋詞”已成爲我國文學史上的專用名

詞。宋代不僅詞家衆多，且風格亦多樣。詞本以婉約風格爲主，到北宋蘇轼才始創豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發展了突出男歡女愛，别恨離愁的婉約詞風，剪紅刻翠的“豔科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題。《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現這種風格的傑作。

　　《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時爲北宋首都），與情人話别之作。從上片的描寫，讀者可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷内，一對男女飲酒話别。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在爲他倆傷别而哭泣。那不遠處的長亭，已經隐隐約約，可見天色将晚，一場大雨也剛剛停歇。天将晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊伫立，含着淚，舉着手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮霭裏。

　　這就是發生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話别的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的内容。首句“寒蟬凄切”，點明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環

境氣氛，爲下文傷别張本，也爲全文奠定了感情基調。“對長亭晚”，交代時間、地點，“驟雨”，描寫天氣。天下雨，正好停留；時将晚，停留時間有限，他們多麽希望雨不停，天不晚啊！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言别離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷别，滿腹離愁，何來心思。實在是食之不香，飲而不暢，是謂“無緒”。乘船的“留戀”情人不忍别，撐船的眼看天将晚不得不割斷他們的情絲而“催發”，這種主觀意願與客觀形勢之矛盾，使别情達到高潮。“執手”二句，生動細膩，描情繪意，絕妙無比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無語，泣無聲，比千言萬語，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其複雜微妙的内心活動。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。“念去去”兩句，爲近景遠景相連，虛景實景交融。煙波千裏，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁别緒都幾許？風吹浪湧融暮霭。這不僅襯寫了别後怅然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意後迷茫的前程。

　　《雨》詞下阕主要寫别後的痛苦。傷情離别，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古

人更深，意義翻新，不入俗結。“今宵”二句爲千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見當時雖然情“無緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風殘月也。清秋的曉風是涼的，“月”前着一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁别緒如風卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波湧楊柳岸，别緒風連殘月邊”。

　　“此去經年”以下四句虛寫想象别後的情景。作者由“今宵”想到“經年”，由“千裏煙波”想到“千種風情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨萬分，從此後即使有良辰美景，也隻形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發使人念情傷神。恐怕别後隻能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度餘日了。最後兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。

　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。

另外在表現手法上，這首詞以鋪叙爲主，白描見長，勾勒環境，描摹情态，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

賞析七　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。 多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?

　　柳永是一個浪漫詞人，一個江湖詞人，也是一個與詞共着生命的專業詞人。他一生混迹于樂工歌妓間，這些人都跟當時主要供歌唱的詞有着血緣關系，這種生活決定了他以畢生精力來寫詞。鄭振铎先生生說他“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學問”（《中國插圖本文學史》）。這雖然說得有些絕對，但确能概括初他作爲一個專注于詞的創作的詞人的基本特點。

　　柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的産物。前人說他“工于羁旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材内容上不同于前人的一個重要方面。他離鄉背井，長期浪迹江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離别，

故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬凄切)便是他這方面的代表作。

　　這是一首送别詞。在柳永以前，抒寫離愁别緒的詞非常多。但因爲柳永是一個長期浪迹江湖的遊子，對生活有着獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離别，就不同于傳統的送别詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。

　　上片寫臨别時戀戀不舍的情緒。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”這三句說，在深秋時節的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告别。這裏不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這裏所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時爲下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個字意味着馬上就要起行，自然地引出下面對臨别時矛盾複雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。”“都門帳飲”，是指在京都的城門外設帳置酒送别。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話别時所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告别時的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨别

之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉着手，淚眼朦胧，你看着我，我看着你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因爲氣結聲阻，就更能見出内心的悲傷。“念千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。”這三句以景寫情，寓情于景。一個“念”字領起，說明下面所寫的景象隻是一種想象，而不是眼前的實景。但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重複“去”字，表明行程很遠。“念”字的主語是誰?詞裏沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分别以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離别時的情景，經曆了一個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

　　下片寫離别之後的孤寂傷感。“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節。”這三句，由個人的離别之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇轼在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠态度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到曆史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加

陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋節”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。”這兩句是爲人傳誦的名句，被稱爲“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人将酒醒後的情景同前面送别時的情景自然地聯系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤凄，隻是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來了。“此去經年，應是良辰好景虛設。”這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。“便縱有千種風情，更與何人說?”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離别時是千言萬語說不出，離别後是千種風無處說，這就在眼前與将來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。

　　這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現上，以時間發展爲序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，确實表現了一種“清和朗暢”，

“意緻綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟語）的風格特色。

賞析二

　　在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即爲證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。後人有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的谑語。柳永少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗隻批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之後，别無出路，就隻好以開玩笑的态度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過着一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創作出大量适合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

　　自古以來，表現男女離别之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經久不衰，傳誦至今，這确實有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經曆有着密切的關系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現手法：層次分明，語意明确，鋪叙景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點染”法，反複塗抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析

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　　這首寫離情的詞，可謂淋漓盡緻，備足無餘。全詞圍繞“傷離别”而構思，層次特别清楚，語言簡潔明了。先寫離别之前，重在勾勒環境；次寫離别時候，重在描寫情态；再寫别後想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情别緒，可歎爲觀止。

　　詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞别。晚上，陣雨才停，知了發出凄切的鳴叫，長亭送别，叫人如何能夠忍受這離别的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，爲這首詞定了調子。這一層展開了一個凄涼的氛圍。“都門”兩句，極寫餞别時的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深。“執手”兩句，再加深塗抹，在“執手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環、頓挫、吞吐之能事，足以使人爲之嗚咽。“念去去”以後，則大氣包舉，一瀉千裏，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領字帶起，表明是設想别後的道路遼遠，“千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮霭，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，

景無邊而情無限。換頭以情起，歎息從古到今離别之可哀，“傷離别”點明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節”句又将推進一層，更何況正在冷落清秋的時節呢，這是多麽難以忍受啊！這是把江淹《别賦》中“黯然銷魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。“今宵”二句，又進一步推想别後的凄涼，然而景物清麗真切，真象别者酒醒後在船中之所見。這一句妙在景中有情。“昔我往矣，楊柳依依。”（《詩經·采薇》）也是寫離别的。離别的人一看到楊柳，就會想起離别時依依不舍的場面，就會浮現出贈柳昔别的情景，心中就會湧起一縷縷離愁。“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫别時情，顯得含蓄而有餘味。幾如身曆其境，忘其是設想了。“此去”二句，再推想别後長久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，歎後會難期，風情無人訴說，藝術地把離别之情推向高潮。以上第三層真是“餘恨無窮，餘味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。

　　這首詞寫将别、臨别以及别後的種種設想，以白描的手法鋪叙景物，傾吐心情，層次分明，語意明确，絕少掩飾假借之處。尤其是把别後的情景描寫得比真的還

真，又以景視之，使人不覺得是虛構的，足見柳永的藝術手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。……‘楊柳岸曉風殘月’，所以脍炙人口也。”（謝章铤《賭棋山莊詞話》）又有人認爲“‘千裏煙波’，惜别之情已騁；‘千種風情’，相期之願又賒。真所謂善傳神者。”（李攀龍《草堂詩餘隽》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點染”之說，更是值得稱述的。他認爲：詞有點染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點出離别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。

　　劉熙載的這段評論，實際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反複塗抹的技巧。既精微入裏，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節”，清秋離别，多情那堪？感情極爲沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無痕，這一别後之情景，又是加“念去去”三句之點化而得，前後照應，委婉自如。柳詞在點染方面的技巧運用，确是達到很高的成就的，在這首詞裏最爲突出。

賞析五　　柳永多作慢詞，長于鋪

叙。此詞表現作者離京南下時長亭送别的情景。上片紀别，從日暮雨歇，送别都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告别，依次層層描述離别的場面和雙方惜别的情态，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情别緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想别後情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲‘多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”确實，“今宵”二句之所以被推爲名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因爲以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以緻沉醉；“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經年”，由“千裏煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“

更與何人說”，回環往複又一氣貫注地抒寫了“相見時難别亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判爲“俗曲”。此詞上片中的“執手相看淚眼”等語，确實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅而不俗。

賞析六　　此詞當爲詞人從汴京南下時與一位戀人的惜别之作。柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，爲歌伶樂伎撰寫曲子詞。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲爲新聲，在唐五代小令的基礎上，創制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。據《明皇雜錄》雲，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲爲《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五雲：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”在詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側的離情，可謂盡情盡緻，讀之令人於悒。

　　詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的别情。起首三句寫别時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》雲：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見

時間大約在農曆七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪叙自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓别意。時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之後，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當中“對長亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之緻，更準确地傳達了這種凄涼況味。

　　前三句通過景色的鋪寫，也爲後兩句的“無緒”和“催發”設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《别賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送别，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興緻。可見他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發”。這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》雲：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮欲平。”僅是暗示船将啓碇，情人難舍。劉克莊《長相思》雲：“煙迢迢，水迢迢，準拟江邊駐畫撓，舟人頻報潮。”雖較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。可是這裏的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離别之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是後面便迸出“執手相看淚眼，竟無語

凝噎”二句。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！後來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。那麽詞人凝噎在喉的是什麽話呢？“念去去”二句便是他的内心獨白。詞是一種依附于音樂的抒情詩體，必須講究每一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關鍵地位。這裏的去聲“念”字用得特别好。清人萬樹《詞律發凡》雲：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。……當用去者，非去則激不起。”此詞以去聲“念”字作爲領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啓“千裏”以下而一氣流貫。“念”字後“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道裏修遠。“千裏”以下，聲調和諧，景色如繪。既日“煙波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可謂濃矣；既曰“千裏”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間裏，充滿了如此濃密深沉的煙霭，其離愁之深，令人可以想見。

　　上片正面話别，到此結束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個别說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離别”。意謂傷離惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋

節”一句，則爲層層加碼，極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節”一辭，映射起首三句，前後照應，針線極爲綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更爲明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策，後來竟成爲蘇轼相與争勝的對象。據俞文豹《吹劍錄》雲：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，隻合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”。學士詞，須關西大漢，（執）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，隻見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高挂楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。比之上片結尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這裏卻似工筆小幀，無比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰

矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，就将失去光彩。

　　“此去經年”四句，構成另一種情境。因爲上面是用景語，此處則改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是别後非止一日，年複一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興緻，隻能徒增帳觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進，可見結構之嚴密。“便縱有千種風情，更與何人說”，益見鍾情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收缰，有住而不住之勢；又如衆流歸海，有盡而未盡之緻。其以問句作結，更留有無窮意味，耐人尋繹。

　　耆卿詞長于鋪叙，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。像“蘭舟催發”一語，可謂兀傲排鼻，但其前後兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。“今宵”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前後諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫情至爲缜密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章

法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。