描写紧张的心理描写，如何外化心理描写？

我們來談談如何寫好人物心理。
首先我們需要問的是，人的心理包括哪些對象？可以确定的是，心理活動一定是一個人内在的東西。它可以是一個人内在的情緒、想法、欲望、無意識。然而，心理的東西盡管産生于内在，但它們中的很多内容可以被表現出來，可以通過傾訴、呐喊、溝通等方式發洩出去，告訴别人。我們經常在影視劇裏看到某個壓力山大的女生向着大海呐喊道：我要勇敢！在很多情況中，外在的語言能夠直接表現内在的心理。
但生活經驗也告訴我們，在更多有意思的場景中，語言和表情所表達的心理活動并非是真實的心理活動。比如，很多内向的人會在喜歡的人面前掩飾自己的喜歡，故意裝作不在意。語言和心理活動常常是分裂的，比如當我們面對一個在内心十分讨厭的領導或同事之時，往往還需要在他面前表現出崇拜或友好的樣子。這個時候，我們便發現了心理活動和外在表現之間隔的那條溝壑。
我們所讀過的很多高明的小說也是那樣，它們并非通過語言直接表現人物心理，而是通過營造的語境和歧義，通過作者在叙述中制造的蛛絲馬迹讓讀者去探尋。而這也就是讀者在閱讀心理描寫中所能獲得的快感來源之一。
讓我們比較下面幾個句子：1、當看到那張臉的時候，他感到害怕，渾身發抖。2、當看到那張臉的時候，他覺得自己像一隻即将被獅口吞噬的飛螢。3、當看到那張臉的時候，他感到了一陣靈魂的顫栗，那就是魔鬼的樣子。
這三個句子都是表現恐懼的心理狀态，但第一個句子非常直接，沒有任何修辭。第二個句子用了比喻。第三個句子用了轉喻。從效果上看，第一個句子顯然看上去最直白，僅僅說明了恐懼的感覺。第二個句子通過比喻那種生死危機的場景，增加了恐懼的強度，但僅僅說明了被看者的臉或表情很可怕。第三個句子除了增加恐懼的強度，同時還增加了叙事信息，暗示出了人物之間的關系并傳遞出倫理判斷，即被看者很可能對看者做過非常可怕的事，比如曾虐待過他，或者被看者露出了一種殺人的表情等等。
通過比較我們會發現，心理描寫的第一個要點就是：要在小說中表現心理，針對性的修辭手段是必要的，同時，不同的比喻、轉喻會帶來不同的情感強度和人物關系，對此，我們需要根據故事的目标仔細取舍。
很多劇作家說，要善于制造人物的内心矛盾。那麽比較常見的心理矛盾有哪些呢？我覺得首先是每個人常常有的客觀自我認同和主觀自我想象之間的矛盾。舉個例子，一個故事的主人公從小一直被同學嘲笑很醜，長久的嘲笑在他的心中積澱成了一個主觀的自我認知：我是一個很醜的人，沒有人會真的喜歡我。而當她在長大後，收到一個男同學的告白的時候，她會覺得很困惑，她一直覺得自己毫無魅力，爲什麽會被喜歡呢？難道這個同學有别的目的？或許這是他的惡作劇？于是，一個感情上的矛盾便産生了，那麽我們如何來表現這個矛盾呢？。
最好不要直接将這種情緒一股腦全說出來，因爲直接說出來的情緒都很難讓人回味，除非我們可以通過對話、夢境等其他方式對其進行穿插表現。
比如在男生告白後，女生并未直接回答，而第二天他們碰巧在學校食堂見面的時候：。
男生說：“嗯......你好。”這個時候我們可以如何表現女生的心理呢？如果用直接描寫，可能會是：天哪，我到底要跟他說什麽？我要不要告訴他我昨晚的想法？他會不會因此而看不起我？我怎麽這麽倒黴？要是沒遇到他就好了！。
而如果我們用間接描寫的話，有哪些選擇呢？1、我将眼睛看向别處，說：「我不好。」（這句「我不好」就把女孩内心中的糾結情緒表達出來了）2、我忽然手一抖，掌心裏的包子掉到了地上。（通過動作表現她的緊張。）3、生活爲什麽這麽要給我開這樣的玩笑？我覺得自己就像一個快要爆炸的氣球，隻想掙脫那個氣孔，飛向天空，飛得越高越好。（這幾句話中并未直接說她對男生的态度，而是通過間接的方式表現她的壓力。）。
我們可以比較一下前面的直接心理描寫和後面幾種間接心理描寫，顯然，直接描寫給我們一種三流偶像劇的感覺，我們不會在偉大的小說中看到這樣的描寫，甚至在一些好的類型小說中也很少見到，而間接描寫至少看上去會顯得比直接描寫更專業一些。

以上就是描寫緊張的心理描寫，如何外化心理描寫？的介紹,希望大家喜歡!