矛盾描写乌镇的文章，乌镇戏剧节，倾家荡产也要去一次。
发布时间：2022-09-01 17:03:56
認識烏鎮，先是從木心的散文開始，烏鎮是二維的扁平的，當我真的到了烏鎮之後，木心的文字成了流動的風景。
木心的烏鎮烏鎮是木心的烏鎮，他生于此、卒于此。他說青春是一往無前的，被曆史問題流放美利堅，成了帶根的流浪人。這個烏鎮少爺漂泊再遠再久，還是會懷念梅花糕的味道。他如屈原筆下寫的那樣：鳥飛反故鄉，狐死必首丘，老了之後回到了家鄉，就算烏鎮變了模樣，但是羊肉面和青團的甜，還是一樣。
▲19歲的木心，要去上海讀書了在被關起來的艱難歲月，他白天是奴隸，晚上是王子，就算沒有鋼琴也能在積水的地牢，空手彈奏莫紮特小夜曲，蘸着污水寫出比米粒還小的獄中手記，這根本不是在寫作，這是用文字在譜曲。
他看過經濟大蕭條，經曆了朝代的更叠，卻「誠覺世事皆可原諒。」這種了然，是老了之後的了然，所以他的畫裏沒有悲戚，隻有山、有水、有烏鎮的痕迹。
▲貝聿銘弟子岡本博和林兵耗時4年建造，禅意之美木心美術館，是此次烏鎮遊的高潮。我通過影像資料看着他讀着自己寫的書，也看到了他死前寫：功成名就乎，壯志未酬也，一種廉頗老矣的怅惘。就算在彌留之際的妄憺中說自己的美術館是：“風啊、水啊、一座橋”，他一定是在死前的幻覺中，看見自己也成爲了烏鎮的風景，鬼魂就在這裏永世晃蕩。
踏在滑膩的青石板上，被潮湧的遊人推擠，想象木心的鬼魂在西栅遊蕩，多年以後他的家鄉竟成了人流如織的這般模樣，會不會失卻了江南水鄉最本真的美？。
夜裏烏鎮坐着搖橹的遊船，在流淌的小橋流水中穿梭整個西栅。燈光闌珊之中，發着性冷白光的戲劇節人偶，站在橋上和如織遊人融爲一體，人偶發出天空之城機器人般的聲響，仿若置身愛麗絲仙境。
烏鎮風水好，夜裏烏鎮真的烏黑一片兒時南北特一樣的雜貨店，晚上早早打烊了▲梅花糕甜軟糯人，織染工坊供遊人賞玩就算白日的烏鎮如何人流洶湧，夜裏的烏鎮總會回歸甯靜安詳。大部分本土店面都早早歇業了，隻留下鬼火一般的燈光和戲劇節的海報，在風中飄蕩。
據說更早期的戲劇節更好玩，你可以在西栅街頭和黃磊賴聲川撞個滿懷。
▲第四屆烏鎮戲劇節《賭徒》演出現場當你檢票走入西栅景區，仿若走進了現實版“楚門世界”，因爲街上的每一個人都可能是戲劇演員。他們随時随地都可以演起來，随處可見行爲藝術家，遊船上的青年戲劇演員，都是後現代的風景。夜晚降臨，戲不能停，看着投射在古老牆壁上的戲劇節開場片，總有種夢幻的不真實感。
大學因爲最愛陀思妥耶夫斯基，我定了《賭徒》的票，在高鐵上讀了陀氏原著《賭徒》的基礎上，這場德文話劇也并沒有變得好懂。4個多小時語言不通的憋尿演出，隻看懂了将軍的自殺和男主癫痫發作，這兩個橋段真的很陀思妥耶夫斯基。
默片音樂會因爲離話劇開場還有1小時，我在昭明書院無意中邂逅了一場默片音樂會，讓許久沒聽Live的我感動不已。兩人邊拉着小風琴邊吟唱當地民謠，用的是他們家鄉的法國方言，演出的最後還融入了如劉三姐的民歌元素，搖橹蕩漿的水聲在耳畔彌散。
▲在昭明書院的前坪，無意間邂逅默片音樂會▲一場語言不通的的Live見證音樂無國界他們背後的露天銀幕上放映着江南水鄉的黑白攝影，我頓悟：法國鄉村民謠和江南水鄉，在音樂裏微妙地融爲一體了。她沒有歌詞的清澈哼唱，就算我的蘋果5S掉水裏，錄下的音頻文件全丢失，我仍能哼出那段旋律，興許和兒時聽多了劉三姐有關吧。
從2016年10月萌生寫烏鎮的想法，到走了一光年的遲來的烏鎮遊記。我的人生第一張膠卷也獻給了烏鎮，還是發黴的過期FUJI，洗出喪屍片的既視感。但正是這種偶然，讓沖掃出的膠片有一種陳舊的詩意。希望這篇遲來2年的遊記，讓你在陳舊的影像記憶中，感知從時光中打撈出來的枕水居所。
木心的烏鎮烏鎮是木心的烏鎮，他生于此、卒于此。他說青春是一往無前的，被曆史問題流放美利堅，成了帶根的流浪人。這個烏鎮少爺漂泊再遠再久，還是會懷念梅花糕的味道。他如屈原筆下寫的那樣：鳥飛反故鄉，狐死必首丘，老了之後回到了家鄉，就算烏鎮變了模樣，但是羊肉面和青團的甜，還是一樣。
▲19歲的木心，要去上海讀書了在被關起來的艱難歲月，他白天是奴隸，晚上是王子，就算沒有鋼琴也能在積水的地牢，空手彈奏莫紮特小夜曲，蘸着污水寫出比米粒還小的獄中手記，這根本不是在寫作，這是用文字在譜曲。
他看過經濟大蕭條，經曆了朝代的更叠，卻「誠覺世事皆可原諒。」這種了然，是老了之後的了然，所以他的畫裏沒有悲戚，隻有山、有水、有烏鎮的痕迹。
▲貝聿銘弟子岡本博和林兵耗時4年建造，禅意之美木心美術館，是此次烏鎮遊的高潮。我通過影像資料看着他讀着自己寫的書，也看到了他死前寫：功成名就乎，壯志未酬也，一種廉頗老矣的怅惘。就算在彌留之際的妄憺中說自己的美術館是：“風啊、水啊、一座橋”，他一定是在死前的幻覺中，看見自己也成爲了烏鎮的風景，鬼魂就在這裏永世晃蕩。
踏在滑膩的青石板上，被潮湧的遊人推擠，想象木心的鬼魂在西栅遊蕩，多年以後他的家鄉竟成了人流如織的這般模樣，會不會失卻了江南水鄉最本真的美？。
夜裏烏鎮坐着搖橹的遊船，在流淌的小橋流水中穿梭整個西栅。燈光闌珊之中，發着性冷白光的戲劇節人偶，站在橋上和如織遊人融爲一體，人偶發出天空之城機器人般的聲響，仿若置身愛麗絲仙境。
烏鎮風水好，夜裏烏鎮真的烏黑一片兒時南北特一樣的雜貨店，晚上早早打烊了▲梅花糕甜軟糯人，織染工坊供遊人賞玩就算白日的烏鎮如何人流洶湧，夜裏的烏鎮總會回歸甯靜安詳。大部分本土店面都早早歇業了，隻留下鬼火一般的燈光和戲劇節的海報，在風中飄蕩。
據說更早期的戲劇節更好玩，你可以在西栅街頭和黃磊賴聲川撞個滿懷。
▲第四屆烏鎮戲劇節《賭徒》演出現場當你檢票走入西栅景區，仿若走進了現實版“楚門世界”，因爲街上的每一個人都可能是戲劇演員。他們随時随地都可以演起來，随處可見行爲藝術家，遊船上的青年戲劇演員，都是後現代的風景。夜晚降臨，戲不能停，看着投射在古老牆壁上的戲劇節開場片，總有種夢幻的不真實感。
大學因爲最愛陀思妥耶夫斯基，我定了《賭徒》的票，在高鐵上讀了陀氏原著《賭徒》的基礎上，這場德文話劇也并沒有變得好懂。4個多小時語言不通的憋尿演出，隻看懂了将軍的自殺和男主癫痫發作，這兩個橋段真的很陀思妥耶夫斯基。
默片音樂會因爲離話劇開場還有1小時，我在昭明書院無意中邂逅了一場默片音樂會，讓許久沒聽Live的我感動不已。兩人邊拉着小風琴邊吟唱當地民謠，用的是他們家鄉的法國方言，演出的最後還融入了如劉三姐的民歌元素，搖橹蕩漿的水聲在耳畔彌散。
▲在昭明書院的前坪，無意間邂逅默片音樂會▲一場語言不通的的Live見證音樂無國界他們背後的露天銀幕上放映着江南水鄉的黑白攝影，我頓悟：法國鄉村民謠和江南水鄉，在音樂裏微妙地融爲一體了。她沒有歌詞的清澈哼唱，就算我的蘋果5S掉水裏，錄下的音頻文件全丢失，我仍能哼出那段旋律，興許和兒時聽多了劉三姐有關吧。
從2016年10月萌生寫烏鎮的想法，到走了一光年的遲來的烏鎮遊記。我的人生第一張膠卷也獻給了烏鎮，還是發黴的過期FUJI，洗出喪屍片的既視感。但正是這種偶然，讓沖掃出的膠片有一種陳舊的詩意。希望這篇遲來2年的遊記，讓你在陳舊的影像記憶中，感知從時光中打撈出來的枕水居所。
以上就是矛盾描寫烏鎮的文章，烏鎮戲劇節，傾家蕩産也要去一次。的介紹,希望大家喜歡!
认识乌镇，先是从木心的散文开始，乌镇是二维的扁平的，当我真的到了乌镇之后，木心的文字成了流动的风景。
木心的乌镇乌镇是木心的乌镇，他生于此、卒于此。他说青春是一往无前的，被历史问题流放美利坚，成了带根的流浪人。这个乌镇少爷漂泊再远再久，还是会怀念梅花糕的味道。他如屈原笔下写的那样：鸟飞反故乡，狐死必首丘，老了之后回到了家乡，就算乌镇变了模样，但是羊肉面和青团的甜，还是一样。
▲19岁的木心，要去上海读书了在被关起来的艰难岁月，他白天是奴隶，晚上是王子，就算没有钢琴也能在积水的地牢，空手弹奏莫扎特小夜曲，蘸着污水写出比米粒还小的狱中手记，这根本不是在写作，这是用文字在谱曲。
他看过经济大萧条，经历了朝代的更迭，却「诚觉世事皆可原谅。」这种了然，是老了之后的了然，所以他的画里没有悲戚，只有山、有水、有乌镇的痕迹。
▲贝聿铭弟子冈本博和林兵耗时4年建造，禅意之美木心美术馆，是此次乌镇游的高潮。我通过影像资料看着他读着自己写的书，也看到了他死前写：功成名就乎，壮志未酬也，一种廉颇老矣的怅惘。就算在弥留之际的妄憺中说自己的美术馆是：“风啊、水啊、一座桥”，他一定是在死前的幻觉中，看见自己也成为了乌镇的风景，鬼魂就在这里永世晃荡。
踏在滑腻的青石板上，被潮涌的游人推挤，想象木心的鬼魂在西栅游荡，多年以后他的家乡竟成了人流如织的这般模样，会不会失却了江南水乡最本真的美？。
夜里乌镇坐着摇橹的游船，在流淌的小桥流水中穿梭整个西栅。灯光阑珊之中，发着性冷白光的戏剧节人偶，站在桥上和如织游人融为一体，人偶发出天空之城机器人般的声响，仿若置身爱丽丝仙境。
乌镇风水好，夜里乌镇真的乌黑一片儿时南北特一样的杂货店，晚上早早打烊了▲梅花糕甜软糯人，织染工坊供游人赏玩就算白日的乌镇如何人流汹涌，夜里的乌镇总会回归宁静安详。大部分本土店面都早早歇业了，只留下鬼火一般的灯光和戏剧节的海报，在风中飘荡。
据说更早期的戏剧节更好玩，你可以在西栅街头和黄磊赖声川撞个满怀。
▲第四届乌镇戏剧节《赌徒》演出现场当你检票走入西栅景区，仿若走进了现实版“楚门世界”，因为街上的每一个人都可能是戏剧演员。他们随时随地都可以演起来，随处可见行为艺术家，游船上的青年戏剧演员，都是后现代的风景。夜晚降临，戏不能停，看着投射在古老墙壁上的戏剧节开场片，总有种梦幻的不真实感。
大学因为最爱陀思妥耶夫斯基，我定了《赌徒》的票，在高铁上读了陀氏原著《赌徒》的基础上，这场德文话剧也并没有变得好懂。4个多小时语言不通的憋尿演出，只看懂了将军的自杀和男主癫痫发作，这两个桥段真的很陀思妥耶夫斯基。
默片音乐会因为离话剧开场还有1小时，我在昭明书院无意中邂逅了一场默片音乐会，让许久没听Live的我感动不已。两人边拉着小风琴边吟唱当地民谣，用的是他们家乡的法国方言，演出的最后还融入了如刘三姐的民歌元素，摇橹荡浆的水声在耳畔弥散。
▲在昭明书院的前坪，无意间邂逅默片音乐会▲一场语言不通的的Live见证音乐无国界他们背后的露天银幕上放映着江南水乡的黑白摄影，我顿悟：法国乡村民谣和江南水乡，在音乐里微妙地融为一体了。她没有歌词的清澈哼唱，就算我的苹果5S掉水里，录下的音频文件全丢失，我仍能哼出那段旋律，兴许和儿时听多了刘三姐有关吧。
从2016年10月萌生写乌镇的想法，到走了一光年的迟来的乌镇游记。我的人生第一张胶卷也献给了乌镇，还是发霉的过期FUJI，洗出丧尸片的既视感。但正是这种偶然，让冲扫出的胶片有一种陈旧的诗意。希望这篇迟来2年的游记，让你在陈旧的影像记忆中，感知从时光中打捞出来的枕水居所。
木心的乌镇乌镇是木心的乌镇，他生于此、卒于此。他说青春是一往无前的，被历史问题流放美利坚，成了带根的流浪人。这个乌镇少爷漂泊再远再久，还是会怀念梅花糕的味道。他如屈原笔下写的那样：鸟飞反故乡，狐死必首丘，老了之后回到了家乡，就算乌镇变了模样，但是羊肉面和青团的甜，还是一样。
▲19岁的木心，要去上海读书了在被关起来的艰难岁月，他白天是奴隶，晚上是王子，就算没有钢琴也能在积水的地牢，空手弹奏莫扎特小夜曲，蘸着污水写出比米粒还小的狱中手记，这根本不是在写作，这是用文字在谱曲。
他看过经济大萧条，经历了朝代的更迭，却「诚觉世事皆可原谅。」这种了然，是老了之后的了然，所以他的画里没有悲戚，只有山、有水、有乌镇的痕迹。
▲贝聿铭弟子冈本博和林兵耗时4年建造，禅意之美木心美术馆，是此次乌镇游的高潮。我通过影像资料看着他读着自己写的书，也看到了他死前写：功成名就乎，壮志未酬也，一种廉颇老矣的怅惘。就算在弥留之际的妄憺中说自己的美术馆是：“风啊、水啊、一座桥”，他一定是在死前的幻觉中，看见自己也成为了乌镇的风景，鬼魂就在这里永世晃荡。
踏在滑腻的青石板上，被潮涌的游人推挤，想象木心的鬼魂在西栅游荡，多年以后他的家乡竟成了人流如织的这般模样，会不会失却了江南水乡最本真的美？。
夜里乌镇坐着摇橹的游船，在流淌的小桥流水中穿梭整个西栅。灯光阑珊之中，发着性冷白光的戏剧节人偶，站在桥上和如织游人融为一体，人偶发出天空之城机器人般的声响，仿若置身爱丽丝仙境。
乌镇风水好，夜里乌镇真的乌黑一片儿时南北特一样的杂货店，晚上早早打烊了▲梅花糕甜软糯人，织染工坊供游人赏玩就算白日的乌镇如何人流汹涌，夜里的乌镇总会回归宁静安详。大部分本土店面都早早歇业了，只留下鬼火一般的灯光和戏剧节的海报，在风中飘荡。
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▲第四届乌镇戏剧节《赌徒》演出现场当你检票走入西栅景区，仿若走进了现实版“楚门世界”，因为街上的每一个人都可能是戏剧演员。他们随时随地都可以演起来，随处可见行为艺术家，游船上的青年戏剧演员，都是后现代的风景。夜晚降临，戏不能停，看着投射在古老墙壁上的戏剧节开场片，总有种梦幻的不真实感。
大学因为最爱陀思妥耶夫斯基，我定了《赌徒》的票，在高铁上读了陀氏原著《赌徒》的基础上，这场德文话剧也并没有变得好懂。4个多小时语言不通的憋尿演出，只看懂了将军的自杀和男主癫痫发作，这两个桥段真的很陀思妥耶夫斯基。
默片音乐会因为离话剧开场还有1小时，我在昭明书院无意中邂逅了一场默片音乐会，让许久没听Live的我感动不已。两人边拉着小风琴边吟唱当地民谣，用的是他们家乡的法国方言，演出的最后还融入了如刘三姐的民歌元素，摇橹荡浆的水声在耳畔弥散。
▲在昭明书院的前坪，无意间邂逅默片音乐会▲一场语言不通的的Live见证音乐无国界他们背后的露天银幕上放映着江南水乡的黑白摄影，我顿悟：法国乡村民谣和江南水乡，在音乐里微妙地融为一体了。她没有歌词的清澈哼唱，就算我的苹果5S掉水里，录下的音频文件全丢失，我仍能哼出那段旋律，兴许和儿时听多了刘三姐有关吧。
从2016年10月萌生写乌镇的想法，到走了一光年的迟来的乌镇游记。我的人生第一张胶卷也献给了乌镇，还是发霉的过期FUJI，洗出丧尸片的既视感。但正是这种偶然，让冲扫出的胶片有一种陈旧的诗意。希望这篇迟来2年的游记，让你在陈旧的影像记忆中，感知从时光中打捞出来的枕水居所。
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