女子害怕的描写，如何用文字描写直击心灵的恐怖？

其實并沒有什麽真實的恐怖故事，隻是突然開始在想，有多少年沒有看過讓我真感到恐懼的故事或者文段了？。
是從什麽時候開始的呢？總覺得恐怖故事落入了一個個俗套。
俗套裏裝的的東西，好像各種各樣，但是歸根結底，也就是翻來覆去那麽幾件吧。
其一，巨型。
也許巨型是真的會讓人覺得恐懼，這種恐懼不是來源于未知，而是來源于壓迫感。就像你站在藍鲸的邊上，那種巨大的身體差距，會讓自己感官瞬間集中在渺小上。
這不會讓你感覺恐懼，爲什麽？因爲你知道你所面對的是一頭藍鲸，哪怕它再大，但也是在你所認知的範圍之内的。
但是，将藍鲸替換掉呢？替換成你所未知的生物，不能說未知，一坨兩三層樓那麽高，張牙舞爪的史萊姆？當然，也是可以替換成已知生物的，但是替換生物的條件是什麽呢？個人認爲有以下幾點：。
1，小。
不要隻看就一個“小”字。越小的生物，替換成巨型後那種差距感才會更大，更容易引起人們心底對已知事物未知化的恐懼恐慌感。就比如一隻萌萌哒小兔紙，在某個月黑風高的夜晚卻變成了一頭幾十米高的龐然大物，那時候你剩下的是恐懼還是萌萌哒呢？。
2，大衆所不喜歡的生物。
什麽是大衆所不喜歡的生物？很簡單，比如蜈蚣，蜘蛛，老鼠，蛇。我知道确實也有喜歡這些生物的人，但是肯定談不到大衆。這樣的生物，就那麽小都會讓很多人覺得害怕，那麽再巨大化幾十上百倍呢？。
小劇場：。
第一天，我到達了大山深處，這裏竟然是一片空曠的荒野，簡直讓人不可思議。
第二天，我發現了異常，這裏的土地竟然有被耕耘的痕迹，難道這種地方也有人生活？。
第三天，不！不對，那不是人生活的痕迹！錯了！我錯了！。
第四天，我看見了它！就在遠方的森林裏！它好像，一直在營地的周圍遊走，它…在觀察我？。
第五天，那是什麽？到底是什麽？我嘗試着冒險接近它了，但卻沒看清它的全貌，不，不是我離得太遠，而是它太大了，那種巨大，從我的眼前一直延續到了森林深處。我吓壞了，毫不猶豫的轉身逃跑。
第六天，我終于知道那是什麽了。因爲，它現在就在營地之外！對，它就在我旁邊。那是…蜈蚣？天呐，有沒有人告訴我，世界上真存在這種巨大的生物嗎？就比如，延綿幾十米的蜈蚣……我甚至能清晰的看見它甲殼上的每一點斑紋以及…以及它每一對節肢上的絨毛。
第七天，如果有人看見這份筆記，不要猶豫，跑！快跑！離開這裏！它就在你的身後……。
（假—的—分—割—線）。
其二，惡心。
這裏所說的惡心，并不是僅僅是自身的感受，還包含了場景的描寫。
用惡心來稱托恐怖感不知道最早是誰想出來的馊主意，但是發展到現在，也隻能無奈的承認它已經潛移默化了。恐怖場景伴随着惡心，好像已經成爲了現在恐怖故事的标配。
“内髒與腦漿齊飛，血液共惡臭一色。”。
但是個人對這種描寫持保留看法。始終認爲真正的恐怖，并不需要惡心來稱托。除非有潔癖，不然惡心和恐懼永遠都是兩種感受。
也許身處一處滿是斷肢内髒的地方會讓你覺得害怕，但是這種害怕是對斷肢内髒的害怕嗎？我認爲不是。讓你覺得害怕的是對環境的未知，爲什麽會來這裏？爲什麽這裏會有這麽多斷肢内髒？這裏發生了什麽事？我在這裏會不會出什麽意外？這些疑問才是恐懼的來源。
換而言之，如果我們将惡心的事物換成其他的東西，隻要身處的環境滿足以上疑問，同樣可以感覺到恐懼。
小劇場：。
我艱難的睜開了眼，顧不得腦後的疼痛，開始緩緩打量四周。
這裏很昏暗，我并不知道這是哪裏，但地板上貼着的黑白色格子瓷磚告訴我，這應該處于室内。我不知道這裏有多大，因爲太暗了，我的雙眼隻看得到很小的範圍。目之所及，一片空曠…。
“那是……”。
我強忍着頭痛，站起身挪動了幾步後，在我的腳下出現了一直毛絨玩具。
“這是…一隻玩具熊？”。
我彎腰将它撿起，很普通的玩具熊而已。
随手将它丢在一邊，我繼續向前挪動，向原先的黑暗中走去，試圖尋找出口。
僅僅是走出兩步，我又停了下來。因爲我的腳下出現了一隻毛絨玩具，那是一隻玩具熊。
和剛剛扔掉的那隻一模一樣。
“誰會擁有兩隻一模一樣的玩具熊呢？它們的主人一定很喜歡熊…”。
我這麽想着，繼續向前走動。然而，又是兩步之後，我再次停下了腳步。
玩具熊！在我的腳下，出現了三隻玩具熊，它們全部和剛才的那兩隻一模一樣。不論是棕色的絨毛，還是黑色的眼睛，包括胸前深紅色的蝴蝶結都一模一樣。
我感覺自己有點慌亂。
“沒關系，那隻是玩具熊而已。”我開始這麽安慰自己。
我不顧腦袋的疼痛，加快腳步向前走動，然後，随着我的前進，我發現地上出現的玩具熊越來越多。
三隻，五隻，十隻。它們開始一群一群的聚在一起。它們的數量還再繼續增加。而唯一不變的，也許隻剩下黑白格子地板和它們的樣子了，它們全部都一模一樣！。
空曠的房間讓我感到害怕，我不知道這裏有多大，就算我在不停的走動，四周依然是一片空曠，沒有牆壁，沒有柱子。唯一存在的，隻是那些玩具熊！。
我的腳步開始變得慌亂，我開始從挪動變成了疾走，我開始小跑，我開始強忍着痛處狂奔。
我…還在它們之中，無法逃脫……。
周圍的玩具熊已經堆積成了一座座小山，然而越往前，出現的玩具熊也就越多。直到…一座由玩具熊堆積起來的山峰徹底擋在了我的身前。
我無力的坐倒，體内再也沒有了絲毫力氣，看着那一隻隻玩具熊，看着它們如同注視着我的雙眼，看着他們縫合的如同在嘲笑我的嘴角，我知道，我逃不掉了…。
（又—見—分—割—線）。
其三，環境。
廢棄的建築，老舊的公館，幽閉的衛生間，寂靜的墳地，空曠的地下車庫再搭配上昏暗的夜色，便夠成了恐怖故事裏經常出現的環境。
毫無疑問，環境對于恐怖故事而言，是站有重要位置的。沒有環境的稱托，再強的恐怖故事也會失去一定的水準。
但是，經過這麽多年的發展，恐怖故事裏的環境卻也漸漸的變得俗套了起來，廢棄的學院，廢棄的醫院，廢棄的精神病院，廢棄的婦幼保健院。恐怖故事裏廢棄的醫院，連起來能容納全球的新冠肺炎患者。就算是每所醫院的内部結構不同，發生的恐怖故事不同，套在醫院的環境下，也不禁會讓人覺得——千篇一律。
那麽問題來了，能改掉嗎？當然能！容易改掉嗎？不容易…。
不論是廢棄，老舊，幽閉，寂靜，空曠。隻要加上昏暗的環境，都可以讓人産生一種未知。這裏有什麽，這裏會發生什麽，昏暗的環境下隐藏着什麽？未知，才是恐懼三巨頭之一。
當然，環境至始至終隻能算是構成恐懼的一種元素，自身所具備的恐懼是有限的。就如同自己家裏沒燈的地下室一樣，雖然環境讓人不安，但是因爲去過的太多，日複一日，你已經熟悉了地下室中的一切。心裏清楚的知道地下室有多大，哪裏有什麽。這樣的清楚如同将一部恐怖片翻來覆去看了上百遍，自然會将未知的恐懼減少到最小，也就不會覺得害怕了。
反而，同樣是熟悉的地方，比如衛生間和樓道，爲什麽會讓人害怕呢？衛生間是大名鼎鼎，不知道能看到什麽的鏡子，不知道哪裏傳來的滴水聲，不知道每個隔間門口有着什麽。這便是恐懼的原因。至于樓道則簡單很多，僅僅是不知道兩邊的門内有什麽。這也是爲什麽在恐怖故事中，樓道的驚吓程度遠遠不及衛生間。
小劇場：。
這是一座死城，就如同末日之後的世界，這裏的街道上沒有行人，沒有車輛，沒有喧鬧與繁華。街道兩場的一棟棟廢棄建築如同好大的墓碑，一直延續到了遠方。
這裏沒有聲音，甚至沒有蟲叫鳥鳴，有的隻是空悠的寂靜。
陽光灑向城市，卻沒辦法進入街道兩旁的樓内，那每一扇門，每一扇窗戶之後，都透露着讓人不安的氣息。
那裏面…有藏着什麽嗎？。
一扇扇門窗後，如同隐藏着什麽一般，躲在哪裏，目光跟随着街上移動的那道身影。
有風刮過，像是被人遺棄的孩子，在空曠的街道上奔跑着，哭泣着，尋找着丢失的家人。
一陣寒意襲來，就算是有陽光灑在身上，也能感受到絲絲涼意。
也許…要下雨了。
四處張望，随意尋找了一棟街邊的大樓走了進去，一瞬間，便被黑暗所吞噬。
大樓内完全是陽光無法觸及的地方，隐約隻能看見一段樓梯節節而上。
樓上，會有什麽？。
順着樓梯慢慢的邁動腳步，“啪嗒啪嗒”的聲音在寂靜的大樓裏回響，直到…腳步聲徹底消失。再也沒重新響起來過。
樓上，會有什麽？。
也許不會有人知道了。
（無—奈—的—分—割—線）。
其四，詭異。
這算是最後一點了，當然也是最重要的一點，恐怖故事中詭異從來不會缺席。
樓上半夜掉落彈跳後滾動的玻璃珠，時有時無的水滴聲。半夜窗外傳來的嬰兒哭泣，突然響起的鋼琴。
黑夜中，人們的恐懼将會被放大，任何風吹草動，都會撩撥那根緊繃的神經。
詭異，往往就是代表着人們對未知的事物完全無法理解。
沒有人的村莊爲何會燈火通明？沒上發條的八音盒爲什麽突然響起？确定死去的屍體爲何莫名消失不見？這些帶着詭異色彩的未知，才是讓人們覺得害怕的根本。
小劇場：。
此地四面環山，内有谷，谷上有戶人聚，則成村，名爲和幽。
村不通外，唯東南處有山間羊腸，路側多古木，枝繁葉茂，終年不得光。
若有人亡，均于村圍林間葬之，時久，成陰。
和幽多詭事，村人逢夜至皆入戶閉門，門上有黃符。
問其因，曰擋邪。
問其邪。
曰有其人夜至聽林間有孩童啼哭，聞聲尋之。夜未歸，次日現。背有紙紮人，是孩童。邃大病，月餘亡。
曰有其人夜傍見林邊孤墳之上息坐白裙女子，盞茶後不知其所蹤。其人惶恐，夜不出戶。
曰有其人夜深望林中燈火飄渺，隻見其燈，不見其人。是爲鬼事，瘋癫不知其姓。
如此，和幽多詭事。是也，心驚，速離去。
後聞和幽人戶聚集，論舉村遷離之事，後事無果，不知雲雲。
——《詭靈志》嘉慶三年。
（最—後—的—分—割—線）。
補充一：個人認爲真的的恐懼有三個要素，就是所謂的三巨頭。
1，未知的出現與消失；。
2，無法逃避也無法消滅；。
3，所有溝通及試圖控制都是徒勞。
補充二：上邊的《詭靈志》是自己寫的，不用查不出查史書。
補充三：以上隻是淺析，并不全面，歡迎補充但也不要以偏概全。
其他的話：。
爲什麽寫這些？不知道。用了将近一天，才寫出這麽多。也許隻是想留着給自己看的吧，總有一個小願望，希望寫一篇很恐怖的故事。
最後，寫這些真是盡力了，請高擡貴手，不喜勿噴。拜謝！。