描写雪静的景物描写，你读过哪些关于下雪的描写让你很有感觉？
发布时间：2022-10-20 13:45:54
今日早上,我剛起床時,發現氣候不太好,有點冷.但我看外面的情形好像跟曾經沒多大的不同呀.我隻好帶着疑問下床了.直到大約快到十一點的時分,老天爺才解開了我的疑問.這時,天空中早已是彤雲密布,我還認爲要下大暴雨呢.卻覺得,現在是冬季,不可能下大暴雨.哦,不會是要下雪吧?我擡頭看看天,俄然發現一些時有時無,若隐若現的白色物體.啊,正本真下雪了.剛開始,我看着它們,覺得有的像春天的柳絮；有點像被撕碎的棉花糖；還有點像蒲公英的種子.我想着想着,俄然覺得,如果把這些雪花比作偵察機,那待會兒不就是大部隊了嗎?果然,密密的雪花像白相同,劃破天空,從天而降.有的雪花早已坐不住了,迫不及待地投入大地的懷有；有的則随着風,雜亂無章地落了下來；有的在翩然起舞,遲遲不願落下.看着眼前的情形,我情不自禁地走到外面,伸出手去,想把那雪花接在手上.但是還沒有等我看清,它就化了.又有雪花落到我手上了,我仔細地盯着看,正本是六邊形的.我張開嘴,嘗了一下,像白糖,卻不甜；像味精,卻不鮮；像海鹽,卻不鹹……雪花,它給大地蓋上棉被,給樹木穿上厚厚的白棉襖,把村莊都摟進了懷有.一夜之後,外面現已變成了一個銀裝素裹的國際.好美呀.《湖心亭看雪》此文最動人的當地是——作者以精美的異化幻想生動地寫出了西湖的雪景之美，恰如其分地寫出了西湖雪景給人的感覺。這種感覺，既是雪景的客觀化描繪，也是作者身在雪景之中的感覺。
從宏觀處看,西湖雪景境地有三：“空”、“一”、“闊”、。“大雪三日，湖中人鳥聲俱絕”。“人”、“鳥”都不光臨了，正如前人有詩雲“鳥飛絕”、“人蹤滅”，當然西湖就“空”了。“霧凇沆砀，天與雲與山與水，上下一白。”這就是古代那個張打油寫的情形——“六合一抽象”。“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒罷了。”這種現象，不就體現出西湖雪景的“闊”了嗎？。
接下來看文中所寫的近景。“餘”之小舟“到亭上”，亭上有人對飲。他們見有人來，頗有遇見同路知音人之感，并熱心地“拉餘同飲”。待“餘”飲酒後離開湖心亭時，“船夫喃喃曰：‘莫說相公癡，更有癡似相公者！’”咱們要理解船夫這句話，還得從文本中的信息來研讨。有兩點需注意，“餘”來湖心亭是在大雪初停“更定”之時，“拿”小舟“獨往湖心亭看雪”。自認爲湖中會是“餘”獨家寡人也。但是“莫道君行早，更有早行人。”湖心亭看雪者非“餘”之“獨”往也。所以，文中“更定”與“獨”反襯出湖心亭那兩位旅居杭州的金陵人比“餘”更癡迷于西湖雪景。
但“餘”并不喜愛這些金陵人，何以見得？“拉餘同飲”，非怅然入座；“強飲三大白而别”，非但暢飲，且飲後即别，可見“餘”不願與之同坐多飲。“餘”之心裏仍是一個“獨”。
《湖心亭看雪》遠寫了西湖雪景之美，近寫了看雪人之癡，有人有物，有情風趣，清新活潑。
《湖心亭看雪》之所以令人心怡就是關于寫感覺的摹狀詞挑選和運用，特别是對西湖雪景——“空”、“一”、“闊”——境地的出現，可謂超絕，很值得咱們去品嘗，去仿效。
“大雪三日”，這個“三”作爲蒼天走雪時間實在是有些長，雪下得實在是有點兒多。但這是西湖奇秀的雪景條件。與“三”相對，天然形成下面情形的發生，西湖上人、鳥、樹、山、堤、船等其他景物相應變得“少”了，“小”了，“單”了。
“上下一白”，其他都不見了，顔色“少”了。“一”既是數詞，一片白色，但這個“一”又使人感到是“大雪”使國際爲“一”色，在這裏有一種使動的感覺，“一”有動感。
“長堤一痕”，這個“一”正本也是數詞，與“痕”聯合運用，但長堤本身就像是“一”字，它又在作者眼中化爲物的劃痕留在西湖的雪景中。所以，“一”既稀有的概念，又有形的描繪，寫出了長堤在雪景中的輕、微之态。“堤”異化爲一個條狀的物“痕”，如“一”字輕輕地卧或許說劃在西湖的雪岸上。這個“痕”既有形的意味又有量的意味，同時也是物，三意相兼。
“湖心亭一點”，“點”者本是“小黑也”，但此刻應是“白”點，亭的頂上皆是雪也。“湖心亭”化作“小白點”，裝點在西湖萬頃碧波之中，可見西湖雪域之“闊”與“遠”。“亭”作“點”狀，亦是一種異化的感覺。“點”，也是形、量、物三意相兼。
“餘舟一芥”，“芥”在這裏指“小草梗”、“小草葉”。“覆杯水于坳堂之上，則芥爲之舟”。就是說把一杯水傾瀉在地上的小窪窪之中，那麽一枚小草葉便能夠做小舟了。但現下作者感覺在西湖空曠的雪域之中，自己的小舟如一枚草葉，那麽西湖這個大“杯”子之闊不就顯現出來了嗎？“芥”，相當于“根”，也是“草梗”，物、形、量三兼。
“舟中人兩三粒”，這個“粒”既是量詞，又是形容詞。從量詞視點講，舟中人有兩三“個”，或許兩三“位”。從形容詞的視點講，兩三“粒”，亦是人縮小爲“米粒”了。由于“舟”爲“芥”，當然舟中人必定微如米“粒”了。“粒”字的挑選，又将“數”與“形”一緻在一起，同時，舟中人又成了“兩三”個“粒”。物、量、形三者的一緻又體現了西湖雪景之美妙。
從宏觀處看,西湖雪景境地有三：“空”、“一”、“闊”、。“大雪三日，湖中人鳥聲俱絕”。“人”、“鳥”都不光臨了，正如前人有詩雲“鳥飛絕”、“人蹤滅”，當然西湖就“空”了。“霧凇沆砀，天與雲與山與水，上下一白。”這就是古代那個張打油寫的情形——“六合一抽象”。“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒罷了。”這種現象，不就體現出西湖雪景的“闊”了嗎？。
接下來看文中所寫的近景。“餘”之小舟“到亭上”，亭上有人對飲。他們見有人來，頗有遇見同路知音人之感，并熱心地“拉餘同飲”。待“餘”飲酒後離開湖心亭時，“船夫喃喃曰：‘莫說相公癡，更有癡似相公者！’”咱們要理解船夫這句話，還得從文本中的信息來研讨。有兩點需注意，“餘”來湖心亭是在大雪初停“更定”之時，“拿”小舟“獨往湖心亭看雪”。自認爲湖中會是“餘”獨家寡人也。但是“莫道君行早，更有早行人。”湖心亭看雪者非“餘”之“獨”往也。所以，文中“更定”與“獨”反襯出湖心亭那兩位旅居杭州的金陵人比“餘”更癡迷于西湖雪景。
但“餘”并不喜愛這些金陵人，何以見得？“拉餘同飲”，非怅然入座；“強飲三大白而别”，非但暢飲，且飲後即别，可見“餘”不願與之同坐多飲。“餘”之心裏仍是一個“獨”。
《湖心亭看雪》遠寫了西湖雪景之美，近寫了看雪人之癡，有人有物，有情風趣，清新活潑。
《湖心亭看雪》之所以令人心怡就是關于寫感覺的摹狀詞挑選和運用，特别是對西湖雪景——“空”、“一”、“闊”——境地的出現，可謂超絕，很值得咱們去品嘗，去仿效。
“大雪三日”，這個“三”作爲蒼天走雪時間實在是有些長，雪下得實在是有點兒多。但這是西湖奇秀的雪景條件。與“三”相對，天然形成下面情形的發生，西湖上人、鳥、樹、山、堤、船等其他景物相應變得“少”了，“小”了，“單”了。
“上下一白”，其他都不見了，顔色“少”了。“一”既是數詞，一片白色，但這個“一”又使人感到是“大雪”使國際爲“一”色，在這裏有一種使動的感覺，“一”有動感。
“長堤一痕”，這個“一”正本也是數詞，與“痕”聯合運用，但長堤本身就像是“一”字，它又在作者眼中化爲物的劃痕留在西湖的雪景中。所以，“一”既稀有的概念，又有形的描繪，寫出了長堤在雪景中的輕、微之态。“堤”異化爲一個條狀的物“痕”，如“一”字輕輕地卧或許說劃在西湖的雪岸上。這個“痕”既有形的意味又有量的意味，同時也是物，三意相兼。
“湖心亭一點”，“點”者本是“小黑也”，但此刻應是“白”點，亭的頂上皆是雪也。“湖心亭”化作“小白點”，裝點在西湖萬頃碧波之中，可見西湖雪域之“闊”與“遠”。“亭”作“點”狀，亦是一種異化的感覺。“點”，也是形、量、物三意相兼。
“餘舟一芥”，“芥”在這裏指“小草梗”、“小草葉”。“覆杯水于坳堂之上，則芥爲之舟”。就是說把一杯水傾瀉在地上的小窪窪之中，那麽一枚小草葉便能夠做小舟了。但現下作者感覺在西湖空曠的雪域之中，自己的小舟如一枚草葉，那麽西湖這個大“杯”子之闊不就顯現出來了嗎？“芥”，相當于“根”，也是“草梗”，物、形、量三兼。
“舟中人兩三粒”，這個“粒”既是量詞，又是形容詞。從量詞視點講，舟中人有兩三“個”，或許兩三“位”。從形容詞的視點講，兩三“粒”，亦是人縮小爲“米粒”了。由于“舟”爲“芥”，當然舟中人必定微如米“粒”了。“粒”字的挑選，又将“數”與“形”一緻在一起，同時，舟中人又成了“兩三”個“粒”。物、量、形三者的一緻又體現了西湖雪景之美妙。
以上就是描寫雪靜的景物描寫，你讀過哪些關于下雪的描寫讓你很有感覺？的介紹,希望大家喜歡!
今日早上,我刚起床时,发现气候不太好,有点冷.但我看外面的情形好像跟曾经没多大的不同呀.我只好带着疑问下床了.直到大约快到十一点的时分,老天爷才解开了我的疑问.这时,天空中早已是彤云密布,我还认为要下大暴雨呢.却觉得,现在是冬季,不可能下大暴雨.哦,不会是要下雪吧?我抬头看看天,俄然发现一些时有时无,若隐若现的白色物体.啊,正本真下雪了.刚开始,我看着它们,觉得有的像春天的柳絮；有点像被撕碎的棉花糖；还有点像蒲公英的种子.我想着想着,俄然觉得,如果把这些雪花比作侦察机,那待会儿不就是大部队了吗?果然,密密的雪花像白相同,划破天空,从天而降.有的雪花早已坐不住了,迫不及待地投入大地的怀有；有的则随着风,杂乱无章地落了下来；有的在翩然起舞,迟迟不愿落下.看着眼前的情形,我情不自禁地走到外面,伸出手去,想把那雪花接在手上.但是还没有等我看清,它就化了.又有雪花落到我手上了,我仔细地盯着看,正本是六边形的.我张开嘴,尝了一下,像白糖,却不甜；像味精,却不鲜；像海盐,却不咸……雪花,它给大地盖上棉被,给树木穿上厚厚的白棉袄,把村庄都搂进了怀有.一夜之后,外面现已变成了一个银装素裹的国际.好美呀.《湖心亭看雪》此文最动人的当地是——作者以精美的异化幻想生动地写出了西湖的雪景之美，恰如其分地写出了西湖雪景给人的感觉。这种感觉，既是雪景的客观化描绘，也是作者身在雪景之中的感觉。
从宏观处看,西湖雪景境地有三：“空”、“一”、“阔”、。“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”。“人”、“鸟”都不光临了，正如前人有诗云“鸟飞绝”、“人踪灭”，当然西湖就“空”了。“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”这就是古代那个张打油写的情形——“六合一抽象”。“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒罢了。”这种现象，不就体现出西湖雪景的“阔”了吗？。
接下来看文中所写的近景。“余”之小舟“到亭上”，亭上有人对饮。他们见有人来，颇有遇见同路知音人之感，并热心地“拉余同饮”。待“余”饮酒后离开湖心亭时，“船夫喃喃曰：‘莫说相公痴，更有痴似相公者！’”咱们要理解船夫这句话，还得从文本中的信息来研讨。有两点需注意，“余”来湖心亭是在大雪初停“更定”之时，“拿”小舟“独往湖心亭看雪”。自认为湖中会是“余”独家寡人也。但是“莫道君行早，更有早行人。”湖心亭看雪者非“余”之“独”往也。所以，文中“更定”与“独”反衬出湖心亭那两位旅居杭州的金陵人比“余”更痴迷于西湖雪景。
但“余”并不喜爱这些金陵人，何以见得？“拉余同饮”，非怅然入座；“强饮三大白而别”，非但畅饮，且饮后即别，可见“余”不愿与之同坐多饮。“余”之心里仍是一个“独”。
《湖心亭看雪》远写了西湖雪景之美，近写了看雪人之痴，有人有物，有情风趣，清新活泼。
《湖心亭看雪》之所以令人心怡就是关于写感觉的摹状词挑选和运用，特别是对西湖雪景——“空”、“一”、“阔”——境地的出现，可谓超绝，很值得咱们去品尝，去仿效。
“大雪三日”，这个“三”作为苍天走雪时间实在是有些长，雪下得实在是有点儿多。但这是西湖奇秀的雪景条件。与“三”相对，天然形成下面情形的发生，西湖上人、鸟、树、山、堤、船等其他景物相应变得“少”了，“小”了，“单”了。
“上下一白”，其他都不见了，颜色“少”了。“一”既是数词，一片白色，但这个“一”又使人感到是“大雪”使国际为“一”色，在这里有一种使动的感觉，“一”有动感。
“长堤一痕”，这个“一”正本也是数词，与“痕”联合运用，但长堤本身就像是“一”字，它又在作者眼中化为物的划痕留在西湖的雪景中。所以，“一”既稀有的概念，又有形的描绘，写出了长堤在雪景中的轻、微之态。“堤”异化为一个条状的物“痕”，如“一”字轻轻地卧或许说划在西湖的雪岸上。这个“痕”既有形的意味又有量的意味，同时也是物，三意相兼。
“湖心亭一点”，“点”者本是“小黑也”，但此刻应是“白”点，亭的顶上皆是雪也。“湖心亭”化作“小白点”，装点在西湖万顷碧波之中，可见西湖雪域之“阔”与“远”。“亭”作“点”状，亦是一种异化的感觉。“点”，也是形、量、物三意相兼。
“余舟一芥”，“芥”在这里指“小草梗”、“小草叶”。“覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟”。就是说把一杯水倾泻在地上的小洼洼之中，那么一枚小草叶便能够做小舟了。但现下作者感觉在西湖空旷的雪域之中，自己的小舟如一枚草叶，那么西湖这个大“杯”子之阔不就显现出来了吗？“芥”，相当于“根”，也是“草梗”，物、形、量三兼。
“舟中人两三粒”，这个“粒”既是量词，又是形容词。从量词视点讲，舟中人有两三“个”，或许两三“位”。从形容词的视点讲，两三“粒”，亦是人缩小为“米粒”了。由于“舟”为“芥”，当然舟中人必定微如米“粒”了。“粒”字的挑选，又将“数”与“形”一致在一起，同时，舟中人又成了“两三”个“粒”。物、量、形三者的一致又体现了西湖雪景之美妙。
从宏观处看,西湖雪景境地有三：“空”、“一”、“阔”、。“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”。“人”、“鸟”都不光临了，正如前人有诗云“鸟飞绝”、“人踪灭”，当然西湖就“空”了。“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”这就是古代那个张打油写的情形——“六合一抽象”。“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒罢了。”这种现象，不就体现出西湖雪景的“阔”了吗？。
接下来看文中所写的近景。“余”之小舟“到亭上”，亭上有人对饮。他们见有人来，颇有遇见同路知音人之感，并热心地“拉余同饮”。待“余”饮酒后离开湖心亭时，“船夫喃喃曰：‘莫说相公痴，更有痴似相公者！’”咱们要理解船夫这句话，还得从文本中的信息来研讨。有两点需注意，“余”来湖心亭是在大雪初停“更定”之时，“拿”小舟“独往湖心亭看雪”。自认为湖中会是“余”独家寡人也。但是“莫道君行早，更有早行人。”湖心亭看雪者非“余”之“独”往也。所以，文中“更定”与“独”反衬出湖心亭那两位旅居杭州的金陵人比“余”更痴迷于西湖雪景。
但“余”并不喜爱这些金陵人，何以见得？“拉余同饮”，非怅然入座；“强饮三大白而别”，非但畅饮，且饮后即别，可见“余”不愿与之同坐多饮。“余”之心里仍是一个“独”。
《湖心亭看雪》远写了西湖雪景之美，近写了看雪人之痴，有人有物，有情风趣，清新活泼。
《湖心亭看雪》之所以令人心怡就是关于写感觉的摹状词挑选和运用，特别是对西湖雪景——“空”、“一”、“阔”——境地的出现，可谓超绝，很值得咱们去品尝，去仿效。
“大雪三日”，这个“三”作为苍天走雪时间实在是有些长，雪下得实在是有点儿多。但这是西湖奇秀的雪景条件。与“三”相对，天然形成下面情形的发生，西湖上人、鸟、树、山、堤、船等其他景物相应变得“少”了，“小”了，“单”了。
“上下一白”，其他都不见了，颜色“少”了。“一”既是数词，一片白色，但这个“一”又使人感到是“大雪”使国际为“一”色，在这里有一种使动的感觉，“一”有动感。
“长堤一痕”，这个“一”正本也是数词，与“痕”联合运用，但长堤本身就像是“一”字，它又在作者眼中化为物的划痕留在西湖的雪景中。所以，“一”既稀有的概念，又有形的描绘，写出了长堤在雪景中的轻、微之态。“堤”异化为一个条状的物“痕”，如“一”字轻轻地卧或许说划在西湖的雪岸上。这个“痕”既有形的意味又有量的意味，同时也是物，三意相兼。
“湖心亭一点”，“点”者本是“小黑也”，但此刻应是“白”点，亭的顶上皆是雪也。“湖心亭”化作“小白点”，装点在西湖万顷碧波之中，可见西湖雪域之“阔”与“远”。“亭”作“点”状，亦是一种异化的感觉。“点”，也是形、量、物三意相兼。
“余舟一芥”，“芥”在这里指“小草梗”、“小草叶”。“覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟”。就是说把一杯水倾泻在地上的小洼洼之中，那么一枚小草叶便能够做小舟了。但现下作者感觉在西湖空旷的雪域之中，自己的小舟如一枚草叶，那么西湖这个大“杯”子之阔不就显现出来了吗？“芥”，相当于“根”，也是“草梗”，物、形、量三兼。
“舟中人两三粒”，这个“粒”既是量词，又是形容词。从量词视点讲，舟中人有两三“个”，或许两三“位”。从形容词的视点讲，两三“粒”，亦是人缩小为“米粒”了。由于“舟”为“芥”，当然舟中人必定微如米“粒”了。“粒”字的挑选，又将“数”与“形”一致在一起，同时，舟中人又成了“两三”个“粒”。物、量、形三者的一致又体现了西湖雪景之美妙。
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