纵明月相思千里隔梦咫尺勤书尺

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　　此爲送别詞。範殿監，名字經曆均不詳。詞中充分地發揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環往複，造成形式上的錯落有緻，一詠三歎，以參差不齊之句，寫郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低回缥缈的别離情緒。

　　首句“懷歸”二字，點出方回此時正羁宦天涯，他鄉爲客。“懷歸”之前冠以“終日”，則無時無刻不思念家鄉，盼望着能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經溢于言表。這種心情之下，又要爲朝夕相伴、志同道合的摯友送别，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時把客中送客，宦愁加離愁的怅觸和傷感全盤托出。這一句自王勃“與君離别意，同是宦遊人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達爲執着，層深渾成，感情更爲沈郁。

　　“春風”句點時、地。“祖”，古代出行時祭祀路神的一種活動：“祖席”，引申爲餞行酒宴。春風骀蕩，風和日麗，本來正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長亭爲他餞行，這樣，平常的叙事被塗上了一層濃郁的感傷色彩。

　　“便莫惜”句寫離宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《缃素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也。”詞人隻以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顔相向，以酒澆愁之場景如目前。“卷白”之上加以“頻”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折，語氣沉痛，字字重拙。友情之笃，分攜之苦，見于言外。

　　上片最後幾句是一疊句，以聲傳情，點醒臨行即。這個時候，席間奏起了凄婉的骊歌，那可能就是催人淚下的《陽關三疊》吧！悲涼的樂曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回環反複，“動”和“催”字重複出現，都深化了此時此刻離人茫然若失的惆怅。

　　下片設想别後的情景。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驿、風雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對範殿監體貼入微的關切之情具體化，形象化。“臨水驿，空山驿”的一再詠歎，更是把野水空山，荒驿孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡緻。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。一别而後，千裏相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方将面臨的凄婉現實。

　　然而方回“明月相思千裏隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千裏相隔失去了應有的份量。真摯的友情将會超越時空，全詞就“夢咫尺，勤書尺”這樣語重情長的再三囑托中結束，餘音袅袅，令人回味。

　　此爲送别詞。範殿監，名字經曆均不詳。詞中充分地發揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環往複，造成形式上的錯落有緻，一詠三歎，以參差不齊之句，寫郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低回缥缈的别離情緒。

　　首句“懷歸”二字，點出方回此時正羁宦天涯，他鄉爲客。“懷歸”之前冠以“終日”，則無時無刻不思念家鄉，盼望着能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經溢于言表。這種心情之下，又要爲朝夕相伴、志同道合的摯友送别，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時把客中送客，宦愁加離愁的怅觸和傷感全盤托出。這一句自王勃“與君離别意，同是宦遊人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達爲執着，層深渾成，感情更爲沈郁。

　　“春風”句點時、地。“祖”，古代出行時祭祀路神的一種活動：“祖席”，引申爲餞行酒宴。春風骀蕩，風和日麗，本來正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長亭爲他餞行，這樣，平常的叙事被塗上了一層濃郁的感傷色彩。

　　“便莫惜”句寫離宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《缃素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也。”詞人隻以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顔相向，以酒澆愁之場景如目前。“卷白”之上加以“頻”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折，語氣沉痛，字字重拙。友情之笃，分攜之苦，見于言外。

　　上片最後幾句是一疊句，以聲傳情，點醒臨行即。這個時候，席間奏起了凄婉的骊歌，那可能就是催人淚下的《陽關三疊》吧！悲涼的樂曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回環反複，“動”和“催”字重複出現，都深化了此時此刻離人茫然若失的惆怅。

　　下片設想别後的情景。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驿、風雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對範殿監體貼入微的關切之情具體化，形象化。“臨水驿，空山驿”的一再詠歎，更是把野水空山，荒驿孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡緻。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。一别而後，千裏相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方将面臨的凄婉現實。

　　然而方回“明月相思千裏隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千裏相隔失去了應有的份量。真摯的友情将會超越時空，全詞就“夢咫尺，勤書尺”這樣語重情長的再三囑托中結束，餘音袅袅，令人回味。