怎么描写鱼的样子,鱼的画法,建议收藏!
发布时间:2023-02-10 07:14:00
意鯉魚的畫法與步驟。
1.用一支提鬥筆蘸滿淡墨,筆頭上蘸滿濃墨,兩筆畫頭,順勢頓筆畫出鯉腮。
2.由頭部向尾部拖筆,中鋒行筆到尾部輕輕提起,順勢用側鋒擦出魚尾。
3.用中鋒勾肚。
4.再畫胸鳍、腹鳍和尾鳍。然後勾鱗,先用淡墨勾,再在背部色深處加重墨色複勾。根據鱗波深淺,乘勾線未幹時,在鱗紋交叉的口角點鱗甲,鱗紋濃處點濃,鱗紋淡處點淡。
5.待稍幹後勾鳍筋,深處勾濃墨,淡處勾淡墨,用濃墨點雙睛,魚腹部留白。
6.畫水草用淡綠色、淡藍色或花青色均可。可分組先次葉随後再染,題款可長可短,取平衡穩定構圖的作用。
四、彩色寫意鯉魚的畫法與步驟。
1.用兼毫筆蘸滿淡朱磦,筆頭上蘸深朱磦,用側鋒從腦骨至尾部一筆畫出,略呈弧形。在頭部用濃朱磦加二筆留出眼眶,再用濃朱磦自腦骨至脊鳍處加一筆。
2.勾描頭部的口、唇、須及腮骨,再用略淡朱磦自腮以下接背部之筆再破一筆,以上數筆必須在顔色未幹時進行。
3.用中鋒勾肚,再畫出全部鳍。
4.用極淡朱磦在腹部再補一頭,用淡藤黃染頭部、魚體及鳍。
5.勾鱗,先用淡朱磦勾,再在背部色深處加重色複勾。
6.用淡曙紅染魚嘴,尾部及鳍,待稍幹勾鳍筋,深處勾曙紅,淡處勾朱磦。勾線未幹時在鱗紋交叉處點鱗甲,鱗紋濃處點濃,鱗紋淡處點淡。最後點睛,畫法與勾勒畫法相同。
寫意金魚的步驟。
用羊毫調朱磦色把金魚的頭部确定,然後調好淡墨畫金魚的背部,順勢拖出金魚尾,用線勾出魚的外形及嘴部形狀,最後用濃墨點睛。
寫意小魚畫法。
畫魚時應注意的問題。
(一)用墨問題。
筆墨是構成中國畫的基本要素。用筆指勾、擦、皴、點等,用墨指烘、染、破、積等。畫魚主要以墨爲主、以線爲輔。
要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質感,關鍵在于用墨。用墨的關鍵又在于墨與水的調制與融合。圖一屬于調墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進的墨較少,便達不到預期的墨色效果。遇到這種情況,在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調試。圖二屬于調墨過度的情況。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色,所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果,魚會失去應有的質感。遇到這種情況,應在筆鋒根部吸入清水後再進行調試。圖三屬于用墨過于幹枯的情況。畫魚時适當運用枯筆飛白能展現出墨分五色的效果。在一幅作品中,一兩條魚有些枯筆是可以的;但每條魚都運用枯筆描繪的話,畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況。水分雖然可以使墨色展現出濃淡變化,但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量,同時還應根據所用畫紙質地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調試。
圖一。
圖二。
圖三。
圖四。
畫完一條魚後,筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫下一條魚前,要先用筆吸入清水,然後蘸少許濃墨,待調試完成後再下筆。畫一條魚的用墨有濃淡之分,而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現出濃淡的區别。其中,濃者可不厭其濃,淡者亦不厭其淡。如要畫兩條或三條疊在一起的魚,在用墨上一般應遵循前深後淺的原則。畫時應先畫墨色深的魚,再趁墨未幹之際畫後邊墨色淺一些的魚。
勾鱗應注意的問題。
勾鱗要掌握好時機,未必畫一條魚就勾一條魚的鱗。一般是畫完幾條魚後再一起勾鱗。待畫好的魚稍晾片刻,在墨色沉穩而水分未幹之際勾鱗,從而達到以淡破濃的效果。
勾鱗的線條不可太直,宜稍有弧度,并排列均勻。兩排線條的交叉角度要适中,使之形成菱形狀(見圖一)。勾鱗要用較淡的墨。可根據畫魚用墨的深淺程度進行調制,深者稍深一點,淺者更淺一些。
圖一。
勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密(見圖二上兩例),勾出的鱗片不可呈方形(見圖二第三例),也不要勾成太長的菱形(見圖二第四例)。
圖二。
圖三。
勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成,不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚軀幹的墨色幹後再勾,否則會與魚身脫節,顯得呆板、滞澀。圖三右上方的魚,其勾鱗的用墨太淡,魚腹處的魚鱗很不明顯,效果欠佳。圖三左側的魚,其勾鱗用墨太濃,勾出的魚鱗顯得太“跳”,效果亦不佳。圖三下方的魚是在墨幹後才進行勾鱗的,其以淡破濃的效果(即墨濃處的白痕)便沒有了。
技法探索|寫意鯉魚畫法(八)。
畫魚的朝向、态勢和大小的變化。
畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大緻方向。同一大緻朝向的魚可以在畫面中表現出多種朝向變化。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向,也可以是左上方或正上方朝向。畫魚時爲了便于下筆順手,需要随時調整紙的方位。要注意的是,魚腹朝上是畫魚之大忌。(圖一、圖二爲左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化)。
圖一。
圖二。
魚的态勢表現可以有諸如或俯或仰、或直或彎的變化。作畫時可根據章法的需要設計魚态勢的變化,如左朝向上擺尾畫法的變化(見圖三)和左朝向下擺尾畫法的變化(見圖四)。
圖三。
圖四。
畫魚的大小無定論,可根據創作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小,其中也有一定的規律可循。四尺三開的作品,每條魚的長度爲30厘米左右;四尺對開的鬥方作品,每條魚的長度爲35厘米左右;四尺整幅的作品,每條魚的長度爲40厘米左右;六尺整幅的作品,每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數量的多少來決定每條魚的大小。畫魚大者可達1米以上,小者可僅10厘米左右。
作品欣賞。
張建波---工筆工筆畫——魚兒。
1.用一支提鬥筆蘸滿淡墨,筆頭上蘸滿濃墨,兩筆畫頭,順勢頓筆畫出鯉腮。
2.由頭部向尾部拖筆,中鋒行筆到尾部輕輕提起,順勢用側鋒擦出魚尾。
3.用中鋒勾肚。
4.再畫胸鳍、腹鳍和尾鳍。然後勾鱗,先用淡墨勾,再在背部色深處加重墨色複勾。根據鱗波深淺,乘勾線未幹時,在鱗紋交叉的口角點鱗甲,鱗紋濃處點濃,鱗紋淡處點淡。
5.待稍幹後勾鳍筋,深處勾濃墨,淡處勾淡墨,用濃墨點雙睛,魚腹部留白。
6.畫水草用淡綠色、淡藍色或花青色均可。可分組先次葉随後再染,題款可長可短,取平衡穩定構圖的作用。
四、彩色寫意鯉魚的畫法與步驟。
1.用兼毫筆蘸滿淡朱磦,筆頭上蘸深朱磦,用側鋒從腦骨至尾部一筆畫出,略呈弧形。在頭部用濃朱磦加二筆留出眼眶,再用濃朱磦自腦骨至脊鳍處加一筆。
2.勾描頭部的口、唇、須及腮骨,再用略淡朱磦自腮以下接背部之筆再破一筆,以上數筆必須在顔色未幹時進行。
3.用中鋒勾肚,再畫出全部鳍。
4.用極淡朱磦在腹部再補一頭,用淡藤黃染頭部、魚體及鳍。
5.勾鱗,先用淡朱磦勾,再在背部色深處加重色複勾。
6.用淡曙紅染魚嘴,尾部及鳍,待稍幹勾鳍筋,深處勾曙紅,淡處勾朱磦。勾線未幹時在鱗紋交叉處點鱗甲,鱗紋濃處點濃,鱗紋淡處點淡。最後點睛,畫法與勾勒畫法相同。
寫意金魚的步驟。
用羊毫調朱磦色把金魚的頭部确定,然後調好淡墨畫金魚的背部,順勢拖出金魚尾,用線勾出魚的外形及嘴部形狀,最後用濃墨點睛。
寫意小魚畫法。
畫魚時應注意的問題。
(一)用墨問題。
筆墨是構成中國畫的基本要素。用筆指勾、擦、皴、點等,用墨指烘、染、破、積等。畫魚主要以墨爲主、以線爲輔。
要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質感,關鍵在于用墨。用墨的關鍵又在于墨與水的調制與融合。圖一屬于調墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進的墨較少,便達不到預期的墨色效果。遇到這種情況,在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調試。圖二屬于調墨過度的情況。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色,所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果,魚會失去應有的質感。遇到這種情況,應在筆鋒根部吸入清水後再進行調試。圖三屬于用墨過于幹枯的情況。畫魚時适當運用枯筆飛白能展現出墨分五色的效果。在一幅作品中,一兩條魚有些枯筆是可以的;但每條魚都運用枯筆描繪的話,畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況。水分雖然可以使墨色展現出濃淡變化,但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量,同時還應根據所用畫紙質地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調試。
圖一。
圖二。
圖三。
圖四。
畫完一條魚後,筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫下一條魚前,要先用筆吸入清水,然後蘸少許濃墨,待調試完成後再下筆。畫一條魚的用墨有濃淡之分,而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現出濃淡的區别。其中,濃者可不厭其濃,淡者亦不厭其淡。如要畫兩條或三條疊在一起的魚,在用墨上一般應遵循前深後淺的原則。畫時應先畫墨色深的魚,再趁墨未幹之際畫後邊墨色淺一些的魚。
勾鱗應注意的問題。
勾鱗要掌握好時機,未必畫一條魚就勾一條魚的鱗。一般是畫完幾條魚後再一起勾鱗。待畫好的魚稍晾片刻,在墨色沉穩而水分未幹之際勾鱗,從而達到以淡破濃的效果。
勾鱗的線條不可太直,宜稍有弧度,并排列均勻。兩排線條的交叉角度要适中,使之形成菱形狀(見圖一)。勾鱗要用較淡的墨。可根據畫魚用墨的深淺程度進行調制,深者稍深一點,淺者更淺一些。
圖一。
勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密(見圖二上兩例),勾出的鱗片不可呈方形(見圖二第三例),也不要勾成太長的菱形(見圖二第四例)。
圖二。
圖三。
勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成,不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚軀幹的墨色幹後再勾,否則會與魚身脫節,顯得呆板、滞澀。圖三右上方的魚,其勾鱗的用墨太淡,魚腹處的魚鱗很不明顯,效果欠佳。圖三左側的魚,其勾鱗用墨太濃,勾出的魚鱗顯得太“跳”,效果亦不佳。圖三下方的魚是在墨幹後才進行勾鱗的,其以淡破濃的效果(即墨濃處的白痕)便沒有了。
技法探索|寫意鯉魚畫法(八)。
畫魚的朝向、态勢和大小的變化。
畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大緻方向。同一大緻朝向的魚可以在畫面中表現出多種朝向變化。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向,也可以是左上方或正上方朝向。畫魚時爲了便于下筆順手,需要随時調整紙的方位。要注意的是,魚腹朝上是畫魚之大忌。(圖一、圖二爲左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化)。
圖一。
圖二。
魚的态勢表現可以有諸如或俯或仰、或直或彎的變化。作畫時可根據章法的需要設計魚态勢的變化,如左朝向上擺尾畫法的變化(見圖三)和左朝向下擺尾畫法的變化(見圖四)。
圖三。
圖四。
畫魚的大小無定論,可根據創作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小,其中也有一定的規律可循。四尺三開的作品,每條魚的長度爲30厘米左右;四尺對開的鬥方作品,每條魚的長度爲35厘米左右;四尺整幅的作品,每條魚的長度爲40厘米左右;六尺整幅的作品,每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數量的多少來決定每條魚的大小。畫魚大者可達1米以上,小者可僅10厘米左右。
作品欣賞。
張建波---工筆工筆畫——魚兒。
意鲤鱼的画法与步骤。
1.用一支提斗笔蘸满淡墨,笔头上蘸满浓墨,两笔画头,顺势顿笔画出鲤腮。
2.由头部向尾部拖笔,中锋行笔到尾部轻轻提起,顺势用侧锋擦出鱼尾。
3.用中锋勾肚。
4.再画胸鳍、腹鳍和尾鳍。然后勾鳞,先用淡墨勾,再在背部色深处加重墨色复勾。根据鳞波深浅,乘勾线未干时,在鳞纹交叉的口角点鳞甲,鳞纹浓处点浓,鳞纹淡处点淡。
5.待稍干后勾鳍筋,深处勾浓墨,淡处勾淡墨,用浓墨点双睛,鱼腹部留白。
6.画水草用淡绿色、淡蓝色或花青色均可。可分组先次叶随后再染,题款可长可短,取平衡稳定构图的作用。
四、彩色写意鲤鱼的画法与步骤。
1.用兼毫笔蘸满淡朱磦,笔头上蘸深朱磦,用侧锋从脑骨至尾部一笔画出,略呈弧形。在头部用浓朱磦加二笔留出眼眶,再用浓朱磦自脑骨至脊鳍处加一笔。
2.勾描头部的口、唇、须及腮骨,再用略淡朱磦自腮以下接背部之笔再破一笔,以上数笔必须在颜色未干时进行。
3.用中锋勾肚,再画出全部鳍。
4.用极淡朱磦在腹部再补一头,用淡藤黄染头部、鱼体及鳍。
5.勾鳞,先用淡朱磦勾,再在背部色深处加重色复勾。
6.用淡曙红染鱼嘴,尾部及鳍,待稍干勾鳍筋,深处勾曙红,淡处勾朱磦。勾线未干时在鳞纹交叉处点鳞甲,鳞纹浓处点浓,鳞纹淡处点淡。最后点睛,画法与勾勒画法相同。
写意金鱼的步骤。
用羊毫调朱磦色把金鱼的头部确定,然后调好淡墨画金鱼的背部,顺势拖出金鱼尾,用线勾出鱼的外形及嘴部形状,最后用浓墨点睛。
写意小鱼画法。
画鱼时应注意的问题。
(一)用墨问题。
笔墨是构成中国画的基本要素。用笔指勾、擦、皴、点等,用墨指烘、染、破、积等。画鱼主要以墨为主、以线为辅。
要让绘出的鱼显得圆润而富有质感,关键在于用墨。用墨的关键又在于墨与水的调制与融合。图一属于调墨不匀便下笔的情况。笔锋中的水分融进的墨较少,便达不到预期的墨色效果。遇到这种情况,在下笔之前应再蘸少许浓墨进行调试。图二属于调墨过度的情况。假如笔锋根部的水分都融入了墨色,所形成的画面会缺乏由浓渐淡的墨色效果,鱼会失去应有的质感。遇到这种情况,应在笔锋根部吸入清水后再进行调试。图三属于用墨过于干枯的情况。画鱼时适当运用枯笔飞白能展现出墨分五色的效果。在一幅作品中,一两条鱼有些枯笔是可以的;但每条鱼都运用枯笔描绘的话,画面会显得过燥。图四属于笔中的水分过饱的情况。水分虽然可以使墨色展现出浓淡变化,但浸润太甚就会失笔失形。画鱼要注意控制笔中的含水量,同时还应根据所用画纸质地的厚薄及吸水程度来进行针对性的调试。
图一。
图二。
图三。
图四。
画完一条鱼后,笔中所含墨的浓度和水分已减半。所以画下一条鱼前,要先用笔吸入清水,然后蘸少许浓墨,待调试完成后再下笔。画一条鱼的用墨有浓淡之分,而一幅画中的几条鱼也要在整体上展现出浓淡的区别。其中,浓者可不厌其浓,淡者亦不厌其淡。如要画两条或三条叠在一起的鱼,在用墨上一般应遵循前深后浅的原则。画时应先画墨色深的鱼,再趁墨未干之际画后边墨色浅一些的鱼。
勾鳞应注意的问题。
勾鳞要掌握好时机,未必画一条鱼就勾一条鱼的鳞。一般是画完几条鱼后再一起勾鳞。待画好的鱼稍晾片刻,在墨色沉稳而水分未干之际勾鳞,从而达到以淡破浓的效果。
勾鳞的线条不可太直,宜稍有弧度,并排列均匀。两排线条的交叉角度要适中,使之形成菱形状(见图一)。勾鳞要用较淡的墨。可根据画鱼用墨的深浅程度进行调制,深者稍深一点,浅者更浅一些。
图一。
勾鳞的线条不宜排列得太稀或太密(见图二上两例),勾出的鳞片不可呈方形(见图二第三例),也不要勾成太长的菱形(见图二第四例)。
图二。
图三。
勾鳞的用墨宜与画鱼的用墨相辅相成,不可太淡或太浓。勾鳞不要等鱼躯干的墨色干后再勾,否则会与鱼身脱节,显得呆板、滞涩。图三右上方的鱼,其勾鳞的用墨太淡,鱼腹处的鱼鳞很不明显,效果欠佳。图三左侧的鱼,其勾鳞用墨太浓,勾出的鱼鳞显得太“跳”,效果亦不佳。图三下方的鱼是在墨干后才进行勾鳞的,其以淡破浓的效果(即墨浓处的白痕)便没有了。
技法探索|写意鲤鱼画法(八)。
画鱼的朝向、态势和大小的变化。
画鱼的朝向是指在作画时鱼头部位所冲的大致方向。同一大致朝向的鱼可以在画面中表现出多种朝向变化。如左朝向的鱼可以是左下方或正下方朝向,也可以是左上方或正上方朝向。画鱼时为了便于下笔顺手,需要随时调整纸的方位。要注意的是,鱼腹朝上是画鱼之大忌。(图一、图二为左朝向和右朝向的鱼的不同朝向变化)。
图一。
图二。
鱼的态势表现可以有诸如或俯或仰、或直或弯的变化。作画时可根据章法的需要设计鱼态势的变化,如左朝向上摆尾画法的变化(见图三)和左朝向下摆尾画法的变化(见图四)。
图三。
图四。
画鱼的大小无定论,可根据创作的需要和纸张尺幅的大小来决定每条鱼的大小,其中也有一定的规律可循。四尺三开的作品,每条鱼的长度为30厘米左右;四尺对开的斗方作品,每条鱼的长度为35厘米左右;四尺整幅的作品,每条鱼的长度为40厘米左右;六尺整幅的作品,每条鱼的长度在45至50厘米之间。我们也可视作品绘鱼数量的多少来决定每条鱼的大小。画鱼大者可达1米以上,小者可仅10厘米左右。
作品欣赏。
张建波---工笔工笔画——鱼儿。
1.用一支提斗笔蘸满淡墨,笔头上蘸满浓墨,两笔画头,顺势顿笔画出鲤腮。
2.由头部向尾部拖笔,中锋行笔到尾部轻轻提起,顺势用侧锋擦出鱼尾。
3.用中锋勾肚。
4.再画胸鳍、腹鳍和尾鳍。然后勾鳞,先用淡墨勾,再在背部色深处加重墨色复勾。根据鳞波深浅,乘勾线未干时,在鳞纹交叉的口角点鳞甲,鳞纹浓处点浓,鳞纹淡处点淡。
5.待稍干后勾鳍筋,深处勾浓墨,淡处勾淡墨,用浓墨点双睛,鱼腹部留白。
6.画水草用淡绿色、淡蓝色或花青色均可。可分组先次叶随后再染,题款可长可短,取平衡稳定构图的作用。
四、彩色写意鲤鱼的画法与步骤。
1.用兼毫笔蘸满淡朱磦,笔头上蘸深朱磦,用侧锋从脑骨至尾部一笔画出,略呈弧形。在头部用浓朱磦加二笔留出眼眶,再用浓朱磦自脑骨至脊鳍处加一笔。
2.勾描头部的口、唇、须及腮骨,再用略淡朱磦自腮以下接背部之笔再破一笔,以上数笔必须在颜色未干时进行。
3.用中锋勾肚,再画出全部鳍。
4.用极淡朱磦在腹部再补一头,用淡藤黄染头部、鱼体及鳍。
5.勾鳞,先用淡朱磦勾,再在背部色深处加重色复勾。
6.用淡曙红染鱼嘴,尾部及鳍,待稍干勾鳍筋,深处勾曙红,淡处勾朱磦。勾线未干时在鳞纹交叉处点鳞甲,鳞纹浓处点浓,鳞纹淡处点淡。最后点睛,画法与勾勒画法相同。
写意金鱼的步骤。
用羊毫调朱磦色把金鱼的头部确定,然后调好淡墨画金鱼的背部,顺势拖出金鱼尾,用线勾出鱼的外形及嘴部形状,最后用浓墨点睛。
写意小鱼画法。
画鱼时应注意的问题。
(一)用墨问题。
笔墨是构成中国画的基本要素。用笔指勾、擦、皴、点等,用墨指烘、染、破、积等。画鱼主要以墨为主、以线为辅。
要让绘出的鱼显得圆润而富有质感,关键在于用墨。用墨的关键又在于墨与水的调制与融合。图一属于调墨不匀便下笔的情况。笔锋中的水分融进的墨较少,便达不到预期的墨色效果。遇到这种情况,在下笔之前应再蘸少许浓墨进行调试。图二属于调墨过度的情况。假如笔锋根部的水分都融入了墨色,所形成的画面会缺乏由浓渐淡的墨色效果,鱼会失去应有的质感。遇到这种情况,应在笔锋根部吸入清水后再进行调试。图三属于用墨过于干枯的情况。画鱼时适当运用枯笔飞白能展现出墨分五色的效果。在一幅作品中,一两条鱼有些枯笔是可以的;但每条鱼都运用枯笔描绘的话,画面会显得过燥。图四属于笔中的水分过饱的情况。水分虽然可以使墨色展现出浓淡变化,但浸润太甚就会失笔失形。画鱼要注意控制笔中的含水量,同时还应根据所用画纸质地的厚薄及吸水程度来进行针对性的调试。
图一。
图二。
图三。
图四。
画完一条鱼后,笔中所含墨的浓度和水分已减半。所以画下一条鱼前,要先用笔吸入清水,然后蘸少许浓墨,待调试完成后再下笔。画一条鱼的用墨有浓淡之分,而一幅画中的几条鱼也要在整体上展现出浓淡的区别。其中,浓者可不厌其浓,淡者亦不厌其淡。如要画两条或三条叠在一起的鱼,在用墨上一般应遵循前深后浅的原则。画时应先画墨色深的鱼,再趁墨未干之际画后边墨色浅一些的鱼。
勾鳞应注意的问题。
勾鳞要掌握好时机,未必画一条鱼就勾一条鱼的鳞。一般是画完几条鱼后再一起勾鳞。待画好的鱼稍晾片刻,在墨色沉稳而水分未干之际勾鳞,从而达到以淡破浓的效果。
勾鳞的线条不可太直,宜稍有弧度,并排列均匀。两排线条的交叉角度要适中,使之形成菱形状(见图一)。勾鳞要用较淡的墨。可根据画鱼用墨的深浅程度进行调制,深者稍深一点,浅者更浅一些。
图一。
勾鳞的线条不宜排列得太稀或太密(见图二上两例),勾出的鳞片不可呈方形(见图二第三例),也不要勾成太长的菱形(见图二第四例)。
图二。
图三。
勾鳞的用墨宜与画鱼的用墨相辅相成,不可太淡或太浓。勾鳞不要等鱼躯干的墨色干后再勾,否则会与鱼身脱节,显得呆板、滞涩。图三右上方的鱼,其勾鳞的用墨太淡,鱼腹处的鱼鳞很不明显,效果欠佳。图三左侧的鱼,其勾鳞用墨太浓,勾出的鱼鳞显得太“跳”,效果亦不佳。图三下方的鱼是在墨干后才进行勾鳞的,其以淡破浓的效果(即墨浓处的白痕)便没有了。
技法探索|写意鲤鱼画法(八)。
画鱼的朝向、态势和大小的变化。
画鱼的朝向是指在作画时鱼头部位所冲的大致方向。同一大致朝向的鱼可以在画面中表现出多种朝向变化。如左朝向的鱼可以是左下方或正下方朝向,也可以是左上方或正上方朝向。画鱼时为了便于下笔顺手,需要随时调整纸的方位。要注意的是,鱼腹朝上是画鱼之大忌。(图一、图二为左朝向和右朝向的鱼的不同朝向变化)。
图一。
图二。
鱼的态势表现可以有诸如或俯或仰、或直或弯的变化。作画时可根据章法的需要设计鱼态势的变化,如左朝向上摆尾画法的变化(见图三)和左朝向下摆尾画法的变化(见图四)。
图三。
图四。
画鱼的大小无定论,可根据创作的需要和纸张尺幅的大小来决定每条鱼的大小,其中也有一定的规律可循。四尺三开的作品,每条鱼的长度为30厘米左右;四尺对开的斗方作品,每条鱼的长度为35厘米左右;四尺整幅的作品,每条鱼的长度为40厘米左右;六尺整幅的作品,每条鱼的长度在45至50厘米之间。我们也可视作品绘鱼数量的多少来决定每条鱼的大小。画鱼大者可达1米以上,小者可仅10厘米左右。
作品欣赏。
张建波---工笔工笔画——鱼儿。
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出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者,中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也,在日本,农人共建。奔霆飞熛歼人子,败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅,终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
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