描写倾城高冷外貌，《倾城之恋》性描写赏析：高级的风情，从来都是漫不经心的

《傾城之戀》節選：。
十一月尾的纖月，僅僅是一鈎白色，像玻璃窗上的霜花。
然而海上畢竟有點月意，映到窗子裏來，那薄薄的光就照亮了鏡子。
流蘇慢騰騰摘下了發網，把頭發一攪，攪亂了，夾叉叮鈴當啷掉下地來。她又戴上網子，把那發網的梢頭狠狠的銜在嘴裏，擰着眉毛，蹲下身去把夾叉一隻一隻撿了起來。
柳原已經光着腳走到她後面，一隻手擱在她頭上，把她的臉倒扳了過來，吻她的嘴。發網滑下地去了。
這是他第一次吻她，然而他們兩人都疑惑不是第一次，因爲在幻想中已經發生過無數次了。從前他們有過許多機會──适當的環境，适當的情調;他也想到過，她也顧慮到那可能性。
然而兩方面都是精刮的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失。現在這忽然成了真的，兩人都糊塗了。
流蘇覺得她滴溜溜走了個圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵着冰冷的鏡子。他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子裏面，另一個昏昏的世界裏去了，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。
1。
《傾城之戀》裏這一段，我認爲是張愛玲所有小說中最美的性描寫。
我爲什麽說它美呢？用四個字來概括我的感受，那就是“鏡花水月”。
首先，張愛玲用“月”爲兩人的情愛故事鋪上朦胧、浪漫的背景。
月如鈎，像玻璃窗上的“霜花”。然後，月映在窗上，窗上的光又映在鏡子裏。又從鏡子裏映出了如花似玉的美人——白流蘇。
月——窗——鏡——人。
作者巧妙地把叙述視角從室外轉移到了室内，毫無違和感，像一個慢鏡頭，緩緩地轉移，拍出了夜的靜谧與浪漫。
鏡頭轉移到白流蘇身上的時候，作者細膩地描繪了她對鏡梳妝的情景。又是慢鏡頭：。
“流蘇慢騰騰摘下了發網，把頭發一攪，攪亂了，夾叉叮鈴當啷掉下地來。她又戴上網子，把那發網的梢頭狠狠的銜在嘴裏，擰着眉毛，蹲下身去把夾叉一隻一隻撿了起來。”。
“摘”“攪”“戴”“銜”“擰”“蹲”“撿”。
白流蘇這幾個動作很平常、很漫不經心，但是作者的妙筆一寫，我們會覺得她風情萬種。
“高級的風情”從來都是漫不經心的，酒樓上攬客的妓女搔首弄姿、笑語盈盈，那不叫“風情”，那叫“騷情”，也就沒文化有生理需要的男人吃這套。
而能夠讓大多數男人心動的莫過于“清純中的性感”。
比如高中時，漂亮的女生扭過頭去，順手把臉頰上的頭發撩到耳背，這姿态如果細細觀察，真是美極了！那男生看着她，會從耳背看到脖子，然後一路往下，浮想聯翩。
所以說，女生沒有必要煞費苦心地學習撩漢技術，有時候隻需要優雅地做好日常生活中幾個小動作，就可以把喜歡的男孩子手到擒來。
而範柳原也是觀察了流蘇理妝的一系列動作，一下子被勾起了欲火，很快擁上來，把她的頭用鏡子前扳過來吻。
兩人熱情似火，激情如水，這時張愛玲筆鋒一轉，開始描寫兩人的心理：“他們兩人都疑惑不是第一次，因爲在幻想中已經發生過無數次了”。
這說明他們在一起不止爲了性，還有愛。隻是從前“太精刮了”，遲遲不肯做。
而現在，他們壓抑已久的心靈終于得到了釋放，“他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子裏面，另一個昏昏的世界裏去了，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。”。
這段性描寫用了鏡子做“媒人”，兩人纏纏綿綿在鏡子前，混亂、迷離之中，人仿佛都跌到了鏡子裏去，而且感受是“涼的涼，燙的燙”，真是冰火兩重天。
而具體什麽意思我就不解釋了，大家自己體會。
最後，作者寫到“野火花直燒上身來”就沒有再往下寫了，原文中到了這裏，就像電視劇裏拍“洞房花燭夜”，新郎新娘蒙上了被子就不再拍了，其餘的事情，任由觀衆猜想。
可以說張愛玲這段性描寫節制得不能再節制了，多添一個字太污，少了一個太白。比起現在充斥于網絡的小黃文，高級太多。
2。
高級的性描寫，往往如白流蘇這樣，“風情萬種卻又漫不經心”，隻是一件自然而然的事情，沒必要加粗。
像《金瓶梅》裏那樣赤裸裸地寫性，能夠讓讀者一時爽，但是爽完之後，沒什麽印象。
我始終認爲小說是用來講故事的，如果讀者看完都不知道發生了哪些事，這小說哪怕文字再華美、思想再深刻，都是一部失敗的小說。
而那些低俗的小黃文，寫來寫去也不過就寫那麽一件事，沒有什麽情節，也沒什麽故事，實在是無聊無趣。
優秀的情色小說，一定要講故事；高級的性描寫，一定要風情萬種卻又漫不經心。
這樣才驚心動魄！。