描写卖煎饼大叔的外貌
发布时间：2023-08-03 15:57:28
先要設定一個“錨”，也就是這個人物最核心的性格内核。
有了這個錨，寫起來就不會飄走。
其他性格特征都是在這個錨上生長出來的水草，可以看上去紛亂複雜，甚至矛盾，但是一分析就會發現根子都在那錨上。
這在寫長篇小說的時候尤其重要。
長篇叙事中，人物性格的呈現其實是相對容易的，因爲有足夠的時間和篇幅讓作者來慢慢展現人物性格的立體性和複雜性，甚至發展變化。
短篇小說就特别難。
如果要在很少的文字裏給讀者呈現一個鮮明的人物性格，就極難。
這個時候可以向經典作家學習。
魯迅對豆腐西施的刻畫就非常牛逼。
他的方法是。
1.取外號。一個好的綽號能省掉無數筆墨。
魯迅給楊二嫂取了個外號叫豆腐西施。西施是世人皆知的可知而不可見更不可近的絕世美女，豆腐是最普通低廉的人人得而食之的食物，兩者結合在一起，就産生了強大的張力和反諷效果，同時也激起人們的好奇心，爲什麽叫她豆腐西施呢？。
是因爲人老珠黃嗎？是因爲德不配位嗎？是表裏不一嗎？還是因爲其他什麽原因？。
所以好的綽號不但标示人物性格，而且令人讀之而起好奇探究之心，且永生難忘。
2.外貌描寫。魯迅的尖銳和犀利真的是令人絕倒的。他以細腳伶仃的圓規來比喻豆腐西施，尖酸刻薄到了入木三分痛快淋漓的境地。一個是和前面的綽號形成對比、呼應，西施和圓規，大家自己想想，還有一個是圓規在當年是個很洋氣的高貴的新事物，結果用到了這麽一個從裏到外都惡俗不堪的女人身上，那個一個叫諷刺。須知圓規體現的是科學的量化、标準化、精确性的，豆腐西施的圓規體現的是中國之人性和文化中的算計之斤斤，非常的小家子氣和龌龊，這就和綽號裏的豆腐對應上了。也喻示這種人自以爲聰明實際上算計來算計去無非是塊豆腐而已，眼界自然是極低的。
（所以豆腐西施的豆腐主要表現了她賣豆腐時的算計和短斤缺兩。）。
所以，外貌描寫可以抓住特點以喻示人物性格，恰當的比喻，能夠更好地呈現人物性格特點。
3.行爲描寫。外號也好，外貌也好，最後要依托于事件或人物行爲，最後還是要讓人物自身來說話。
魯迅就用了兩個小細節，第一件就是順手偷東西，第二件就是告密或誣告閏土。
這都沒花多少字。但是豆腐西施從此載入文學史冊。
偷東西，表現了豆腐西施的貪婪和狹小格局，告密又表現了她的惡毒和讨好的奴才嘴臉。
這個人物性格的錨就是中國人劣根性裏的流氓性——卑鄙無恥狠毒貪婪吝啬。
4.心理刻畫。短篇小說《陳奂生上城》刻畫了一個農民形象陳奂生，他進城賣油繩生病“被”住進了賓館，結賬時發現要一晚上五元，心裏氣不過，就回去房間大肆“破壞”。
5.習慣描寫，如口頭禅，如下意識動作。這個就像标簽一樣，簡單方便，在網文寫作中尤其實用。楚留香的摸鼻子，李尋歡的咳嗽，李雲龍的他娘的，貓膩的微羞的笑，都是非常成功的描寫。
習慣要表現一個人的性格特點和潛台詞。如背手挺胸是自信，結結巴巴是不自信，說粗話是文化水平不高或性格粗魯爽快。
編輯于2020-01-15・著作權歸作者所有。
韋欽。
憑記憶說事想起雜志上的某個節選一塊燒餅立意三個吝啬鬼的故事窮秀才去拜訪老師買個燒餅吃掉了見到老師後把包燒餅的油紙送給老師老師不但欣然接受還打算回禮便用腳在泥地上畫了一燒餅圈殊不知準備畫成的時候一直坐在門邊的老師公上前就是給兒子一巴掌你爲什麽要畫滿一個給他?畫半個就合适了！。
笑看雲卷舒。
咦，居然不水了上幹貨，要得[贊]。
有了這個錨，寫起來就不會飄走。
其他性格特征都是在這個錨上生長出來的水草，可以看上去紛亂複雜，甚至矛盾，但是一分析就會發現根子都在那錨上。
這在寫長篇小說的時候尤其重要。
長篇叙事中，人物性格的呈現其實是相對容易的，因爲有足夠的時間和篇幅讓作者來慢慢展現人物性格的立體性和複雜性，甚至發展變化。
短篇小說就特别難。
如果要在很少的文字裏給讀者呈現一個鮮明的人物性格，就極難。
這個時候可以向經典作家學習。
魯迅對豆腐西施的刻畫就非常牛逼。
他的方法是。
1.取外號。一個好的綽號能省掉無數筆墨。
魯迅給楊二嫂取了個外號叫豆腐西施。西施是世人皆知的可知而不可見更不可近的絕世美女，豆腐是最普通低廉的人人得而食之的食物，兩者結合在一起，就産生了強大的張力和反諷效果，同時也激起人們的好奇心，爲什麽叫她豆腐西施呢？。
是因爲人老珠黃嗎？是因爲德不配位嗎？是表裏不一嗎？還是因爲其他什麽原因？。
所以好的綽號不但标示人物性格，而且令人讀之而起好奇探究之心，且永生難忘。
2.外貌描寫。魯迅的尖銳和犀利真的是令人絕倒的。他以細腳伶仃的圓規來比喻豆腐西施，尖酸刻薄到了入木三分痛快淋漓的境地。一個是和前面的綽號形成對比、呼應，西施和圓規，大家自己想想，還有一個是圓規在當年是個很洋氣的高貴的新事物，結果用到了這麽一個從裏到外都惡俗不堪的女人身上，那個一個叫諷刺。須知圓規體現的是科學的量化、标準化、精确性的，豆腐西施的圓規體現的是中國之人性和文化中的算計之斤斤，非常的小家子氣和龌龊，這就和綽號裏的豆腐對應上了。也喻示這種人自以爲聰明實際上算計來算計去無非是塊豆腐而已，眼界自然是極低的。
（所以豆腐西施的豆腐主要表現了她賣豆腐時的算計和短斤缺兩。）。
所以，外貌描寫可以抓住特點以喻示人物性格，恰當的比喻，能夠更好地呈現人物性格特點。
3.行爲描寫。外號也好，外貌也好，最後要依托于事件或人物行爲，最後還是要讓人物自身來說話。
魯迅就用了兩個小細節，第一件就是順手偷東西，第二件就是告密或誣告閏土。
這都沒花多少字。但是豆腐西施從此載入文學史冊。
偷東西，表現了豆腐西施的貪婪和狹小格局，告密又表現了她的惡毒和讨好的奴才嘴臉。
這個人物性格的錨就是中國人劣根性裏的流氓性——卑鄙無恥狠毒貪婪吝啬。
4.心理刻畫。短篇小說《陳奂生上城》刻畫了一個農民形象陳奂生，他進城賣油繩生病“被”住進了賓館，結賬時發現要一晚上五元，心裏氣不過，就回去房間大肆“破壞”。
5.習慣描寫，如口頭禅，如下意識動作。這個就像标簽一樣，簡單方便，在網文寫作中尤其實用。楚留香的摸鼻子，李尋歡的咳嗽，李雲龍的他娘的，貓膩的微羞的笑，都是非常成功的描寫。
習慣要表現一個人的性格特點和潛台詞。如背手挺胸是自信，結結巴巴是不自信，說粗話是文化水平不高或性格粗魯爽快。
編輯于2020-01-15・著作權歸作者所有。
韋欽。
憑記憶說事想起雜志上的某個節選一塊燒餅立意三個吝啬鬼的故事窮秀才去拜訪老師買個燒餅吃掉了見到老師後把包燒餅的油紙送給老師老師不但欣然接受還打算回禮便用腳在泥地上畫了一燒餅圈殊不知準備畫成的時候一直坐在門邊的老師公上前就是給兒子一巴掌你爲什麽要畫滿一個給他?畫半個就合适了！。
笑看雲卷舒。
咦，居然不水了上幹貨，要得[贊]。
以上就是描寫賣煎餅大叔的外貌的介紹,希望大家喜歡!
先要设定一个“锚”，也就是这个人物最核心的性格内核。
有了这个锚，写起来就不会飘走。
其他性格特征都是在这个锚上生长出来的水草，可以看上去纷乱复杂，甚至矛盾，但是一分析就会发现根子都在那锚上。
这在写长篇小说的时候尤其重要。
长篇叙事中，人物性格的呈现其实是相对容易的，因为有足够的时间和篇幅让作者来慢慢展现人物性格的立体性和复杂性，甚至发展变化。
短篇小说就特别难。
如果要在很少的文字里给读者呈现一个鲜明的人物性格，就极难。
这个时候可以向经典作家学习。
鲁迅对豆腐西施的刻画就非常牛逼。
他的方法是。
1.取外号。一个好的绰号能省掉无数笔墨。
鲁迅给杨二嫂取了个外号叫豆腐西施。西施是世人皆知的可知而不可见更不可近的绝世美女，豆腐是最普通低廉的人人得而食之的食物，两者结合在一起，就产生了强大的张力和反讽效果，同时也激起人们的好奇心，为什么叫她豆腐西施呢？。
是因为人老珠黄吗？是因为德不配位吗？是表里不一吗？还是因为其他什么原因？。
所以好的绰号不但标示人物性格，而且令人读之而起好奇探究之心，且永生难忘。
2.外貌描写。鲁迅的尖锐和犀利真的是令人绝倒的。他以细脚伶仃的圆规来比喻豆腐西施，尖酸刻薄到了入木三分痛快淋漓的境地。一个是和前面的绰号形成对比、呼应，西施和圆规，大家自己想想，还有一个是圆规在当年是个很洋气的高贵的新事物，结果用到了这么一个从里到外都恶俗不堪的女人身上，那个一个叫讽刺。须知圆规体现的是科学的量化、标准化、精确性的，豆腐西施的圆规体现的是中国之人性和文化中的算计之斤斤，非常的小家子气和龌龊，这就和绰号里的豆腐对应上了。也喻示这种人自以为聪明实际上算计来算计去无非是块豆腐而已，眼界自然是极低的。
（所以豆腐西施的豆腐主要表现了她卖豆腐时的算计和短斤缺两。）。
所以，外貌描写可以抓住特点以喻示人物性格，恰当的比喻，能够更好地呈现人物性格特点。
3.行为描写。外号也好，外貌也好，最后要依托于事件或人物行为，最后还是要让人物自身来说话。
鲁迅就用了两个小细节，第一件就是顺手偷东西，第二件就是告密或诬告闰土。
这都没花多少字。但是豆腐西施从此载入文学史册。
偷东西，表现了豆腐西施的贪婪和狭小格局，告密又表现了她的恶毒和讨好的奴才嘴脸。
这个人物性格的锚就是中国人劣根性里的流氓性——卑鄙无耻狠毒贪婪吝啬。
4.心理刻画。短篇小说《陈奂生上城》刻画了一个农民形象陈奂生，他进城卖油绳生病“被”住进了宾馆，结账时发现要一晚上五元，心里气不过，就回去房间大肆“破坏”。
5.习惯描写，如口头禅，如下意识动作。这个就像标签一样，简单方便，在网文写作中尤其实用。楚留香的摸鼻子，李寻欢的咳嗽，李云龙的他娘的，猫腻的微羞的笑，都是非常成功的描写。
习惯要表现一个人的性格特点和潜台词。如背手挺胸是自信，结结巴巴是不自信，说粗话是文化水平不高或性格粗鲁爽快。
编辑于2020-01-15・著作权归作者所有。
韦钦。
凭记忆说事想起杂志上的某个节选一块烧饼立意三个吝啬鬼的故事穷秀才去拜访老师买个烧饼吃掉了见到老师后把包烧饼的油纸送给老师老师不但欣然接受还打算回礼便用脚在泥地上画了一烧饼圈殊不知准备画成的时候一直坐在门边的老师公上前就是给儿子一巴掌你为什么要画满一个给他?画半个就合适了！。
笑看云卷舒。
咦，居然不水了上干货，要得[赞]。
有了这个锚，写起来就不会飘走。
其他性格特征都是在这个锚上生长出来的水草，可以看上去纷乱复杂，甚至矛盾，但是一分析就会发现根子都在那锚上。
这在写长篇小说的时候尤其重要。
长篇叙事中，人物性格的呈现其实是相对容易的，因为有足够的时间和篇幅让作者来慢慢展现人物性格的立体性和复杂性，甚至发展变化。
短篇小说就特别难。
如果要在很少的文字里给读者呈现一个鲜明的人物性格，就极难。
这个时候可以向经典作家学习。
鲁迅对豆腐西施的刻画就非常牛逼。
他的方法是。
1.取外号。一个好的绰号能省掉无数笔墨。
鲁迅给杨二嫂取了个外号叫豆腐西施。西施是世人皆知的可知而不可见更不可近的绝世美女，豆腐是最普通低廉的人人得而食之的食物，两者结合在一起，就产生了强大的张力和反讽效果，同时也激起人们的好奇心，为什么叫她豆腐西施呢？。
是因为人老珠黄吗？是因为德不配位吗？是表里不一吗？还是因为其他什么原因？。
所以好的绰号不但标示人物性格，而且令人读之而起好奇探究之心，且永生难忘。
2.外貌描写。鲁迅的尖锐和犀利真的是令人绝倒的。他以细脚伶仃的圆规来比喻豆腐西施，尖酸刻薄到了入木三分痛快淋漓的境地。一个是和前面的绰号形成对比、呼应，西施和圆规，大家自己想想，还有一个是圆规在当年是个很洋气的高贵的新事物，结果用到了这么一个从里到外都恶俗不堪的女人身上，那个一个叫讽刺。须知圆规体现的是科学的量化、标准化、精确性的，豆腐西施的圆规体现的是中国之人性和文化中的算计之斤斤，非常的小家子气和龌龊，这就和绰号里的豆腐对应上了。也喻示这种人自以为聪明实际上算计来算计去无非是块豆腐而已，眼界自然是极低的。
（所以豆腐西施的豆腐主要表现了她卖豆腐时的算计和短斤缺两。）。
所以，外貌描写可以抓住特点以喻示人物性格，恰当的比喻，能够更好地呈现人物性格特点。
3.行为描写。外号也好，外貌也好，最后要依托于事件或人物行为，最后还是要让人物自身来说话。
鲁迅就用了两个小细节，第一件就是顺手偷东西，第二件就是告密或诬告闰土。
这都没花多少字。但是豆腐西施从此载入文学史册。
偷东西，表现了豆腐西施的贪婪和狭小格局，告密又表现了她的恶毒和讨好的奴才嘴脸。
这个人物性格的锚就是中国人劣根性里的流氓性——卑鄙无耻狠毒贪婪吝啬。
4.心理刻画。短篇小说《陈奂生上城》刻画了一个农民形象陈奂生，他进城卖油绳生病“被”住进了宾馆，结账时发现要一晚上五元，心里气不过，就回去房间大肆“破坏”。
5.习惯描写，如口头禅，如下意识动作。这个就像标签一样，简单方便，在网文写作中尤其实用。楚留香的摸鼻子，李寻欢的咳嗽，李云龙的他娘的，猫腻的微羞的笑，都是非常成功的描写。
习惯要表现一个人的性格特点和潜台词。如背手挺胸是自信，结结巴巴是不自信，说粗话是文化水平不高或性格粗鲁爽快。
编辑于2020-01-15・著作权归作者所有。
韦钦。
凭记忆说事想起杂志上的某个节选一块烧饼立意三个吝啬鬼的故事穷秀才去拜访老师买个烧饼吃掉了见到老师后把包烧饼的油纸送给老师老师不但欣然接受还打算回礼便用脚在泥地上画了一烧饼圈殊不知准备画成的时候一直坐在门边的老师公上前就是给儿子一巴掌你为什么要画满一个给他?画半个就合适了！。
笑看云卷舒。
咦，居然不水了上干货，要得[赞]。
以上就是描写卖煎饼大叔的外貌的介绍,希望大家喜欢!
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