后日西园，绿阴无数。全诗译文及注释赏析

出自宋代姜夔的《側犯·詠芍藥》

恨春易去，甚春卻向揚州住。微雨，正繭栗梢頭弄詩句。紅橋二十四，總是行雲處。無語，漸半脫宮衣笑相顧。金壺細葉，千朵圍歌舞。誰念我、鬓成絲，來此共尊俎。後日西園，綠陰無數。寂寞劉郎，自修花譜。譯文及注釋

譯文正怨恨春光易去之時，卻目睹芍藥開放，爲什麽這春色會移住揚州？微雨之中，在浮雲飄過的二十四橋周圍，芍藥吐出如繭似栗的花蕾，仿佛在捉筆寫詩。芍藥默默不語，宛如美女脫掉宮裝含情微笑。橢圓形似金色酒壺的花葉與千萬株豔麗的花朵，被載歌載舞的賞花人群所包圍。誰會想到我，兩鬓已經斑白，來此地賞花飲酒。待到春盡夏來，名園綠肥紅瘦之時，我願意默默無聞地爲芍藥編修花譜。

注釋側犯：詞牌名。詞的“犯調”中，凡以宮犯羽的，稱爲“側犯”。創自北宋周邦彥。雙調七十七字，仄韻格。繭栗：本言牛犢之角初生，如繭如栗，見《禮記·五制》。此借用以言花苞之小。紅橋二十四：二十四橋爲古代揚州名勝。半脫宮衣：這裏借指花開一半。宮衣，原指宮女的服裝。金壺：酒器。這裏指碩大的黃色花朵。尊俎（zǔ）：古代盛酒肉的器皿。這裏指飲酒。尊，盛酒器；俎，置肉之幾。西園：此處泛指園林。花譜：據《宋史·藝文志》記載，劉攽著

著有一卷《芍藥谙》。

賞析

　　開頭“恨春易去”四字籠罩全篇，是命意所在。“甚春卻向揚州住”，用疑問的語氣表現出對比之意和詠歎之情。暮春時節，花事漸闌，别的地方已是春色無多，而在揚州，春意獨多，春天好像對這座美麗繁華的城市有着特殊的感情，故而遲遲不願離去。“微雨，正繭栗梢頭弄詩句”。繭栗，本言牛犢之角初生，如繭如栗，見《禮記·五制》。任淵注黃庭堅《廣陵早春》詩“紅藥梢頭初繭栗”句，謂“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黃詩。此刻，細雨如煙，芍藥枝頭的蓓蕾，吮吸甘霖，生機勃發，孕育着醉人的詩意。“弄”字下字極工。“紅橋二十四”，指揚州的風流名勝二十四橋，橋邊芍藥彌望。“二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭？”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）至北宋已僅存七橋（沈括《夢溪筆談》卷三注），此言其多而已。紅橋、碧水、明月、名花、美人，加上那仙樂一般的箫聲，多麽令人神往！“總是行雲處”似借宋玉《高唐賦》中楚王夢與巫山神女相會的故事來描寫仕女如雲，從而給紅橋一帶塗上一層玫瑰色的浪漫光彩。以下由寫人采用比拟的手法寫芍藥的曼妙風情：“無語，漸半脫宮衣笑相顧。”芍藥的蓓蕾在雨露的滋潤和遊人的矚目下，悄悄地開放了。她們半

裹紅妝，微露笑靥，深情地顧盼着來來往往的觀賞者（包括詞人自己）。此句寫芍藥之有情，正人之有情也。此視《揚州慢》“念橋邊江藥，年年知爲誰生？”何如？此句之妙，可與周邦彥詠薔薇“長條故惹行客，似牽衣待話，别情無極”（《六醜》相媲美）。句意隐含着我已無福消受的意思，爲下片寫自己遲暮之悲張本。

　　“金壺細葉”展示的是盛開的芍藥。碩大的金紅色花朵，襯以細密的綠葉，顯得分外明豔驚人。“千朵圍歌舞”美貌的女郎在花叢中盡情地唱着、跳着，應和春的旋律。這聲色交融、春情激蕩的場面，頓時勾起詞人的遲暮之感。“誰念我鬓成絲”化用“紅藥梢頭初繭栗，揚州風物鬓成絲”（黃庭堅《廣陵早春》）之句，揚州風物雖好，無奈自己已兩鬓斑白，置身于粉紅黛綠之間，顯得多麽地不相稱。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合衆流。故詞中每于衆人歡樂之際反寫己之清苦寂寞。他如《慶宮春》，本是四人同遊，偏寫出“老子婆娑，自歌自答”；《鹧鸪天》寫賞燈之樂，偏寫出自己“少年情事老來悲”。結末以劉攽自況。據《宋史·藝文志》記載，劉攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，還有一卷《芍藥譜》，可惜已經失傳。“後日西園，綠陰無數。寂寞劉郎，

自修花譜”，意思是說：待到春盡夏來，名園綠肥紅瘦之時，我願意默默無聞地爲芍藥編修花譜。此與蘇轼《賀新郎》“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”同一意境。“寂寞”二字，與“自”字相映合，充滿苦澀滋味，映現出類似“無可奈何花落去”的凄涼心境，讀來倍覺情深意切。

　　昔人評論姜詞，認爲清遠空靈是其基本特色。張炎說：“詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔；質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野雲孤飛，去留無迹。”（《詞源》卷下）姜詞之所以給人留下這樣的印象，原因在于作者有着豐富的美感經驗，能夠在感受、記憶、思考、想象等心理活動的基礎上進行聯想，然後選用清新秀逸的言辭，把它化作動人的意象。這類意象或意境總有些迷離恍惚，如水中之月鏡中之花。唯其如此，言外之意，畫外之境才更加繁富，更加耐人尋味。這首詞就大量采用比拟、雙關的修辭手法，以物拟人，寫物兼寫人。物與人猶形與影，若合若離，顯得明明麗麗而又影影綽綽。遺其形而得其神。像“無語，漸半脫宮衣笑相顧”，以多情的人來比拟無情的花，以人的情态來表現花的容貌，妙不可言。聯系上文“微雨，正繭栗梢頭弄詩句”，前者描述欲放未放的花苞，這裏展示已開但未全開的花朵。而聯系下文“金壺細葉，千朵

圍歌舞。誰念我，鬓成絲，來此共尊俎”，寫花之外，又分明是在寫人，由揚州風物寫到揚州風情，從而勾出“鬓成絲”的遲暮之感。這樣，就大大豐富了作品“恨春易去”的命意。遺貌取神，離形得似，這大概就是構成清空高遠境界的一種有效手段。

　　姜夔還慣于采用避實就虛、提空寫景的方法。例如芍藥枝頭的蓓蕾，在春雨的催發下迅速膨大，不斷發生變化。那過程，那狀态，極其微妙，無法實言。在姜夔的筆下，它表現得非常簡潔，也非常生動：“微雨，正繭栗梢頭弄詩句。”“弄詩句”是醞釀詩情的意思，它确乎比較抽象，沒能把花苞受雨後迅速發育成長的狀況具體地顯示出來，但卻深刻地揭示出變化的微妙以及含蘊其間、難以言說的詩意美。

創作背景

　　這是一首吟詠芍藥風情，描寫揚州景物的詠物詞。是公元1202年（甯宗嘉泰二年），他重遊揚州，已人到中年，時值暮春，芍藥盛開，歌舞滿城，詞人置身于名花傾國之中，頓生遲暮之感。這就是《側犯·詠芍藥》的緣起。

作者簡介

姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體态清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一

生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟爲生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇轼之後又一難得的藝術全才。